PRODUCTION Twelfth Night [Di shier ye]
Data Type：production background
Author：Hung, Shan-chun
Title：Director's Notes
Source：Twelfth Night Performance Program
Place：Taipei
Publisher：Department of Theatre Arts, Chinese Culture College [Zhongguo wenhua xueyuan xiju xi]
Date：1980/5/7
Language：Chinese
Abstract：The director emphasizes characterization. Groundbreaking features of the play include a simple set design inspired by jingju as well as live orchestra accompaniment.
洪善群
中國文化學院戲劇系畢業
現任：救世傳播協會節目部主任
曾任：電視台「環球廳」製作人、舞台劇《父與子》、《奧賽羅》、《庚子年》、《李爾王》導演
第三屆空軍文藝金鷹獎
美國大文豪愛默生曾經說過：「在太陽系以外的地方，我們這個行星大概不是叫地球，而是叫莎士比亞。」即使是非洲南羅德西亞的土人也曾把演員們打扮成粗魯族的勇士，插戴著獸的尾巴和鳥的羽毛，來演出莎翁名劇《馬克白》。美國首府的一個聾啞學校也曾用手勢表演過《奧塞羅》。足以證明莎士比亞不僅是英國的莎士比亞，他也是全世界的莎士比亞。他不僅是伊麗莎白時代的莎士比亞，也是今天廿世紀的莎士比亞。他在劇場裡所創造的人物，至今仍是有血、有肉、有生命的，他雋永的對白，更是充滿了智慧，發人深省。使得每一個舞台演員和導演，都以能演出莎翁戲劇為榮，同時也是對自己戲劇創意的一個極大的挑戰。
從《奧塞羅》、《仲夏夜之夢》到《第十二夜》，我就是在這種既興奮又戰戰兢兢的心情裡，企圖摸索出一條更適合現有中國劇場條件演出的莎劇模式，遺憾的是以我這樣的年齡和淺薄的經驗，總是無法做更大的突破，但是新聞界和觀眾熱情的支持，給了我很大的鼓勵，尤其是去年《仲夏夜之夢》不僅在台北造成了票房上的轟動，更應台中文化中心之邀，十四年來第一次走出了台北市。
我自己的個性，原本偏好悲劇，但是《仲》劇的受歡迎，給了我很大的信心，使我有勇氣，再一次嘗試另一個浪漫喜劇─《第十二夜》。
浪漫喜劇中的人物，大半是浪漫、風趣的時髦人物，個性單純而又可愛，再加上一些被丑化的角色配搭、詼諧機智的對白，和一錯再錯的情節，就造成了整個浪漫的喜劇效果，所以演員對角色的塑造有相當重要的比重。
在舞台方面，今年我嘗試做一個更大膽的突破，拋棄層次的舞台，以中國平劇的基本舞台，襯以體驗寫實的佈景，和儘可能寫實的大道具，來勾劃出今年《第十二夜》舞台的輪廓。由這樣的舞台意念延伸，在演出形態上，我特別把換景，也設計成表演的一部份，像平劇一樣，我安排了一批「撿場」的人，他們是演員，也是觀眾，他們似乎在欣賞這齣戲的情節，又似乎在推動這齣戲的情節。
在音樂方面，我仍然像往年一樣，請葉薇心小姐為本劇作詞，請吳文棟先生作曲，譜成了兩首很美的情歌，另外音樂系許志明同學和陳振堂同學，為全劇配曲，然後由交響樂團現場配奏，這在中國的舞台劇，更是一項突破性的嘗試。
戲劇是群體藝術，需要各樣的藝術家更富創意的參與，在這裡我要特別謝謝馬孝駿教授、周虎安教授、唐鎮教授、許志明、陳振堂兩位同學，和葉薇心小姐、吳文棟先生在音樂上的協助和貢獻，孟振中先生所做的舞台設計，還有胡澤民先生，在忙碌中親自為本劇設計海報，使本劇最弱的一環──宣傳，增加了許多份量和吸引力。
中國文化學院戲劇系畢業
現任：救世傳播協會節目部主任
曾任：電視台「環球廳」製作人、舞台劇《父與子》、《奧賽羅》、《庚子年》、《李爾王》導演
第三屆空軍文藝金鷹獎
美國大文豪愛默生曾經說過：「在太陽系以外的地方，我們這個行星大概不是叫地球，而是叫莎士比亞。」即使是非洲南羅德西亞的土人也曾把演員們打扮成粗魯族的勇士，插戴著獸的尾巴和鳥的羽毛，來演出莎翁名劇《馬克白》。美國首府的一個聾啞學校也曾用手勢表演過《奧塞羅》。足以證明莎士比亞不僅是英國的莎士比亞，他也是全世界的莎士比亞。他不僅是伊麗莎白時代的莎士比亞，也是今天廿世紀的莎士比亞。他在劇場裡所創造的人物，至今仍是有血、有肉、有生命的，他雋永的對白，更是充滿了智慧，發人深省。使得每一個舞台演員和導演，都以能演出莎翁戲劇為榮，同時也是對自己戲劇創意的一個極大的挑戰。
從《奧塞羅》、《仲夏夜之夢》到《第十二夜》，我就是在這種既興奮又戰戰兢兢的心情裡，企圖摸索出一條更適合現有中國劇場條件演出的莎劇模式，遺憾的是以我這樣的年齡和淺薄的經驗，總是無法做更大的突破，但是新聞界和觀眾熱情的支持，給了我很大的鼓勵，尤其是去年《仲夏夜之夢》不僅在台北造成了票房上的轟動，更應台中文化中心之邀，十四年來第一次走出了台北市。
我自己的個性，原本偏好悲劇，但是《仲》劇的受歡迎，給了我很大的信心，使我有勇氣，再一次嘗試另一個浪漫喜劇─《第十二夜》。
浪漫喜劇中的人物，大半是浪漫、風趣的時髦人物，個性單純而又可愛，再加上一些被丑化的角色配搭、詼諧機智的對白，和一錯再錯的情節，就造成了整個浪漫的喜劇效果，所以演員對角色的塑造有相當重要的比重。
在舞台方面，今年我嘗試做一個更大膽的突破，拋棄層次的舞台，以中國平劇的基本舞台，襯以體驗寫實的佈景，和儘可能寫實的大道具，來勾劃出今年《第十二夜》舞台的輪廓。由這樣的舞台意念延伸，在演出形態上，我特別把換景，也設計成表演的一部份，像平劇一樣，我安排了一批「撿場」的人，他們是演員，也是觀眾，他們似乎在欣賞這齣戲的情節，又似乎在推動這齣戲的情節。
在音樂方面，我仍然像往年一樣，請葉薇心小姐為本劇作詞，請吳文棟先生作曲，譜成了兩首很美的情歌，另外音樂系許志明同學和陳振堂同學，為全劇配曲，然後由交響樂團現場配奏，這在中國的舞台劇，更是一項突破性的嘗試。
戲劇是群體藝術，需要各樣的藝術家更富創意的參與，在這裡我要特別謝謝馬孝駿教授、周虎安教授、唐鎮教授、許志明、陳振堂兩位同學，和葉薇心小姐、吳文棟先生在音樂上的協助和貢獻，孟振中先生所做的舞台設計，還有胡澤民先生，在忙碌中親自為本劇設計海報，使本劇最弱的一環──宣傳，增加了許多份量和吸引力。
