自從民國七十五年加入當代傳奇劇場，共創了《慾望城國》這齣新型舞台劇後，我發現自己轉變得非常大。為了要演《慾》劇裡敖叔征夫人，我看了很多有關馬克白的電影、劇本等相關資料，但是有了角色的概念，卻還是沒有實際經驗的信心，之後在一次又一次的排練、不斷的摸索及徵詢各方的意見後，才找到了屬於馬克白夫人的基本形象。這裡完全不同於傳統國劇舞台的人物，帶給我很大的衝擊，也啟發了創作的意念。因為不僅是角色本身性格心境和傳統角色不同。最大的問題就是經過考證設計的服裝所帶來的不便，它沒有一般國劇習慣的水袖，裙擺還似魚尾般長長的拖著，只能往前走不能往後退……最後終還是克服了這些困難，演出後也得到了很多鼓勵和好評。凡是成功的藝術家，必然要廣泛的向各方面吸取營養豐富自己，我一向心儀梅派藝術，他不但善于繼承傳統，而且勇于創新。但他也說過創新絕不以炫奇為能，既要尊重傳統又能發揚傳統的宗旨。這句話使我警覺，繼承和創新應是緊密不可分，相輔而成的，但絕對要有深厚的傳統基礎，要不然前輩們精緻的技藝沒了解，反把既有的優點改革破壞殆盡了。

今年當代傳奇劇場推出第二齣戲《王子復仇記》，為了戲的完美整齊，邀了很多年輕菁英。我也參加演母后一角，戲份不多，卻有著很大的影響力。這個母后個性溫良，長期受丈夫冷落、獨守孤寂。以她的立場，其所作所為並不算違背天理，但是面對道德與兒子的不諒解，卻令他痛苦莫辯。因此這個角色著重於心理表現，和《慾》劇中馬克白夫人的形象是迴然不同的。這次尤其可貴邀到北京京劇院的李廣伯先生為這齣戲編唱腔和部份音樂。去年十一月國家劇院主辦的國劇《紅樓夢》其中的唱腔也是李先生所編，相信看過的觀眾都記憶深刻，李先生不但善于把唱腔融入角色人物，更使每個角色的唱腔、戲中的配樂都能勝任，實為不可多得之人材。