傳統戲曲世界裡，魏海敏是戲迷心目中台灣新一代的《青之祭酒》；然而參與 具現代劇場改革觀念的《慾望城國》及《王子復仇記》，她又變幻萬端地呈現 出活生生的慾望、貧婪、虛幻、脆弱，在強烈的凸顯人性過程中，她是個成功 敬業的演員，不視自己為「頭牌旦角」，以藝術為職志，也因此，遭到不少愛 護她的戲迷埋怨，形成不小的壓力。

早在三年前演出《慾望城國》時，不少戲迷告訴不要演《馬克白夫人》這種破 壞形象的角色，在經費拮据、外在環境不配合的情況下，魏海敏仍突破了以往 的表演觀念與習慣，在人物心理及戲劇品質的掌握上迅速成為台灣最受稱道的 旦角演員。

為了籌備《王子復仇記》的角色，魏海敏承受了更大的壓力，因為她今早在戲 曲界地位更形重要，而相對地角色戲份反而減輕了。為了顧及整體榮譽及戲的 品質，她不考慮外界要求她退出演出的聲浪，仍堅持演出。

在傳統戲曲世界及現代戲曲觀念間猶豫，並未使她的演出減色，《王》劇中母 后柔弱無助、渴求情愛，也渴望孩子諒解的形象，深深地觸動著觀眾的心， 擺 脫掉傳統劇場中程式化的表演形式，反而呈現更深刻的生命力。