PRODUCTION The Tempest [Baofengyu]
Data Type：production background
Author：Tsui, Hark
Title：Director's Notes [Chuangzuo zishu]
Source：The Tempest 2004 Premiere Program
Place：Taipei
Publisher：Contemporary Legend Theatre [Dangdai chuanqi juchang]
Date：2004/12/30
Pages：28-29
Language：Chinese
Abstract：Film director Tsui Hark talks about the creative journey in adapting The Tempest, acknowledging the challenges of combining stage drama, jingju, and Shakespeare.
導演《暴風雨》對我無疑是個挑戰；雖然我對舞台不致毫無認識，但相比起我熟悉的電影工作，我於舞台從來只是觀眾，對舞台的知識與修養遠不及電影；至於京劇，我對中國這種傳統戲曲深感興趣，也看過不少吳興國的京劇，但當別人問起，我只好無奈承認自己不算懂京劇。舞台與京劇已是考驗，莎士比亞尤是難關。在今次創作路途中，我閱讀莎士比亞原著，也找過不少學者，而我早了解到，把莎劇由英文翻譯成其他語言，無可避免地有所缺失，另外，我也不能忽略莎士比亞與歷史背景的關係；莎翁創作《暴風雨》時，航海業剛起步而迅速發展，那麼在今時今日演出《暴風雨》，與當代社會又有何關係？這都是我們應該考慮的。舞台、京劇、莎士比亞對我都是挑戰，恰恰吳興國對三者都有經驗，這樣的合作會弄出怎樣的東西呢？
《暴風雨》是莎士比亞的最後長劇，被譽為莎翁集大成之作，最成熟的表現。吳興國有大膽改編莎士比亞的經驗，例如他改編《李爾王》，就一人分飾多角，甚至把「吳興國」加入其中，而根據我已往曾拍攝的改編電影，相信大家對我怎麼改編《暴風雨》也有興趣。
在舞台效果上，如何展現《暴風雨》的魔法世界要我們多費心思，波布羅怎樣使用魔法書？他的魔法衣是怎樣的？劇中的暴風雨、饗宴與婚禮，以及卡力斑的夢，都需要我們的設計。舞台效果可以設計，但莎士比亞最精采的是文字，例如波布羅最後的獨白或卡力斑罵人的言語，因此我們對莎翁文字也不作改動，只是段落位置可能不同。
拿著莎士比亞的文字，我們要如何改編？於我們討論初期，吳興國與林秀偉提出魔法十二章經的概念。我總是想，以五幕劇的角度，這十二章經是怎麼一回事？波布羅在第五幕的寬恕，是《暴風雨》被人討論得最多的情節，也是《暴風雨》最大特點，無論是否從作者論的角度看，《暴風雨》波布羅在故事結尾裡的獨白是全劇精華。姑勿論波布羅從「復仇」到「寬恕」是否呈現了十二個階段的變化，但是劇中的寬恕，正正是佛教所提倡的，問題是，我們要怎樣把寬恕的主題體現出來。
的確，我們曾從不同角度改編《暴風雨》，在創作過程中，甚至一度出現超過五個版本，剛說版本的名字已可反映：魔法師的十二本書、知識與自由宣言、文化分裂、卡力斑的無人島、神秘魔術師、魔幻奇航……我們最後選擇了一個最接近原著的版本。只是，我們覺得除了波布羅、卡力斑與愛麗兒三個故事主角，波布羅女兒米蘭達與王子霍定男對國王阿龍梭的影響也應強調，因此在劇本中加強了對三人的描寫，帶出下一代可解決上一代的恩怨。《暴風雨》給我的啟示是：波動的年代，各種角力在任何社會都可能發生。權力、仇恨都是瞬間短暫的，人性才是最終要維護的，這個戲讓我看到人性的希望。
說到這裡，舞台、京劇、莎士比亞於我手裡會變成怎樣的一回事，連我自己也想知道。
《暴風雨》是莎士比亞的最後長劇，被譽為莎翁集大成之作，最成熟的表現。吳興國有大膽改編莎士比亞的經驗，例如他改編《李爾王》，就一人分飾多角，甚至把「吳興國」加入其中，而根據我已往曾拍攝的改編電影，相信大家對我怎麼改編《暴風雨》也有興趣。
在舞台效果上，如何展現《暴風雨》的魔法世界要我們多費心思，波布羅怎樣使用魔法書？他的魔法衣是怎樣的？劇中的暴風雨、饗宴與婚禮，以及卡力斑的夢，都需要我們的設計。舞台效果可以設計，但莎士比亞最精采的是文字，例如波布羅最後的獨白或卡力斑罵人的言語，因此我們對莎翁文字也不作改動，只是段落位置可能不同。
拿著莎士比亞的文字，我們要如何改編？於我們討論初期，吳興國與林秀偉提出魔法十二章經的概念。我總是想，以五幕劇的角度，這十二章經是怎麼一回事？波布羅在第五幕的寬恕，是《暴風雨》被人討論得最多的情節，也是《暴風雨》最大特點，無論是否從作者論的角度看，《暴風雨》波布羅在故事結尾裡的獨白是全劇精華。姑勿論波布羅從「復仇」到「寬恕」是否呈現了十二個階段的變化，但是劇中的寬恕，正正是佛教所提倡的，問題是，我們要怎樣把寬恕的主題體現出來。
的確，我們曾從不同角度改編《暴風雨》，在創作過程中，甚至一度出現超過五個版本，剛說版本的名字已可反映：魔法師的十二本書、知識與自由宣言、文化分裂、卡力斑的無人島、神秘魔術師、魔幻奇航……我們最後選擇了一個最接近原著的版本。只是，我們覺得除了波布羅、卡力斑與愛麗兒三個故事主角，波布羅女兒米蘭達與王子霍定男對國王阿龍梭的影響也應強調，因此在劇本中加強了對三人的描寫，帶出下一代可解決上一代的恩怨。《暴風雨》給我的啟示是：波動的年代，各種角力在任何社會都可能發生。權力、仇恨都是瞬間短暫的，人性才是最終要維護的，這個戲讓我看到人性的希望。
說到這裡，舞台、京劇、莎士比亞於我手裡會變成怎樣的一回事，連我自己也想知道。
