PRODUCTION The Tempest [Baofengyu]
Data Type：production background
Author：Wu, Hsing-kuo
Title：A Tempest Attacks the Lone Island [Baofengyu qinxi gudao]
Source：The Tempest Performance Program (Twenty Years of Legend)
Place：Taipei
Publisher：Contemporary Legend Theatre [Dangdai chuanqi juchang]
Date：2006/10
Pages：12-13
Language：Chinese
Abstract：Remounting The Tempest, the artistic director Wu Hsing-kuo describes the historical background of Shakespeare's creation of The Tempest in the Age of Discovery and shares his opinions on Taiwan as a lonely island over the past 400 years as well as at the present day.
身著紅色法袍的魔法師波布羅，高高地站在孤島呼風喚雨，他製造一場暴風雨和船難，令仇人喚醒良知，並成全了女兒與仇人兒子的美好姻緣，在愛與和平下，以溫馨歡喜的喜劇收場。
這是 2004 年當代傳奇劇場創作的大戲《暴風雨》，當時正逢總統大選的激情，整個台灣島面臨族群仇恨，歷史的巨輪繼續往前推動，但人類最原始的人性鬥爭從來沒有退場。
鄭和下西洋遇見英皇艦隊
選擇戲劇題材與創作者所處的時代背景息息相關，《暴風雨》也不是莎士比亞虛構的。源起，1492 年哥倫布追蹤落日航向浩瀚海洋，發現新大陸，1520 年葡萄牙人麥哲倫自大西洋進入太平洋，繞駛地球一圈，引發歐洲各國進行海權爭霸，尤以英國向外拓張殖民為甚。1609 年一艘英國移民船經百慕達大海島觸礁沉沒，倖存者描述水手旅客恐慌情景，並說島上受魔法控制，有鬼妖出沒。
《暴風雨》為莎士比亞晚期力作，大約完成於 1611 年，據說當時的莎翁極可能受到船難的啟發或影響，這是《暴風雨》西方版的詮釋。
至於東方傳奇版，則是脫胎於鄭和下西洋，1421 明朝永樂 13 年，三寶太監鄭和領數百艘船，一波一波出海宣揚大明天子國威。兩年間，六次航海橫渡印度洋、非洲，繞過好望角、加勒比海到北美洲與北極，又南下合思角跟南極、澳洲、紐西蘭，再橫渡太平洋，畫出精確的世界全圖，再經六十二個群島，一萬七千多個島嶼，隨後開啟了海上活動和清朝閩南泉州一波波的移民潮。
1623 年荷蘭聯合英屬東印度公司以經商名義佔據台灣，1662 年明末孤臣國姓爺鄭成功接收熱蘭遮城（台南安平古堡）將荷蘭人趕出台灣，1684 年施琅率領清軍攻台，台灣正式納入滿清版圖。1894 年日本侵佔台灣，1945 中國抗日戰勝收復台灣，1949 年蔣介石國民黨政權自大陸流亡困守台灣，這個海上孤島，四百年來從未停止上演政治鬥爭。一群人打垮了另一群人，一群人奴役了另一群人，他們強取豪奪，只想從中得到資源，吃得開而已。
有人說，這是莎士比亞晚年懺悔之作，冀圖藉由故事的主人翁波布羅之口，揮別其藝術生涯，也以充滿寬恕和解的胸懷，告別一向肅殺慘烈的悲劇書寫（例如《馬克白》），同時，暗示英王詹姆士一世在解讀暴風雨時，能對號入座，放下矛盾與對立，為地球和全人類的和平祈福。
這是個充滿噪音的孤島
海洋孕育了島嶼，卻也是我們心靈的監獄，將我們深鎖其中。原著中，島上的原住民和精靈受到外來魔法師的控製，而魔法師原是迦南國主，被浮世國王阿龍梭放逐海洋，一連串的仇恨結成一團烏雲罩頂，黑雨終傾而下，原住民、精靈、水手、國主、魔法師，都在吶喊，這個心結被相愛的王子與公主給解開了。
可愛善良的米蘭達公主從未見過陌生人，看見一群外表衣冠楚楚卻內心詭詐無比的文明人，她天真讚唱：
她甜美的歌聲，擴充了人類的心靈。不論犯下多少齷齪事，莎士比亞傳達了對人類永恆的熱情。而莎士比亞的腦中，更建構了一個完全公平正義的烏托邦，也藉由憨厚的老臣岡札羅說出內心的理想國：
四百年前或四百年後，這個理想國都不曾出現，也不會出現，除非在傳奇的舞台，由一群演員精靈幻化出的場景，魔法師說：「這些虛無飄渺的熱鬧場面，不過是憑空交織出來的一場夢幻，無論是海上孤島，還是雲霄樓台，偉大殿堂，地球上的一切都將煙消雲散，不留半點痕跡。」
把島還給原住民
魔法師最終於放下權杖，回到故國，把島還給原住民。在《暴風雨》一劇中，原住民代表河川山根和土地，人類因私慾破壞了大自然的和諧，如今因放下而饒了大自然的生機，一切魔咒解除，換來了自由，悲劇開始，喜劇收場，島歸還原住民。莎士比亞為人生舞台寫下最後幾行詩，也成了世紀的傳頌：
演員戲唱得再精采，也有落幕曲終人散的時刻，上台熱情，下台優雅，人生本來就是一個大舞台，各自扮演好角色，才有資格留在台上表演接受掌聲。我自創古琴和崑曲唱腔，抒發內心深沉的情感，常哽咽而難以為繼。去年演完後，我正在卸妝，有一位家長著急地牽著六歲的小女孩來後台找我，他說小女孩看完最後一幕，感到依依不捨而哭得無法勸止，因所有演員都離開舞台，我捧起她的小手安慰她：「不要哭！這是魔法師變出來的戲，明天我們還是會出現在舞台上！」
這是 2004 年當代傳奇劇場創作的大戲《暴風雨》，當時正逢總統大選的激情，整個台灣島面臨族群仇恨，歷史的巨輪繼續往前推動，但人類最原始的人性鬥爭從來沒有退場。
鄭和下西洋遇見英皇艦隊
選擇戲劇題材與創作者所處的時代背景息息相關，《暴風雨》也不是莎士比亞虛構的。源起，1492 年哥倫布追蹤落日航向浩瀚海洋，發現新大陸，1520 年葡萄牙人麥哲倫自大西洋進入太平洋，繞駛地球一圈，引發歐洲各國進行海權爭霸，尤以英國向外拓張殖民為甚。1609 年一艘英國移民船經百慕達大海島觸礁沉沒，倖存者描述水手旅客恐慌情景，並說島上受魔法控制，有鬼妖出沒。
《暴風雨》為莎士比亞晚期力作，大約完成於 1611 年，據說當時的莎翁極可能受到船難的啟發或影響，這是《暴風雨》西方版的詮釋。
至於東方傳奇版，則是脫胎於鄭和下西洋，1421 明朝永樂 13 年，三寶太監鄭和領數百艘船，一波一波出海宣揚大明天子國威。兩年間，六次航海橫渡印度洋、非洲，繞過好望角、加勒比海到北美洲與北極，又南下合思角跟南極、澳洲、紐西蘭，再橫渡太平洋，畫出精確的世界全圖，再經六十二個群島，一萬七千多個島嶼，隨後開啟了海上活動和清朝閩南泉州一波波的移民潮。
1623 年荷蘭聯合英屬東印度公司以經商名義佔據台灣，1662 年明末孤臣國姓爺鄭成功接收熱蘭遮城（台南安平古堡）將荷蘭人趕出台灣，1684 年施琅率領清軍攻台，台灣正式納入滿清版圖。1894 年日本侵佔台灣，1945 中國抗日戰勝收復台灣，1949 年蔣介石國民黨政權自大陸流亡困守台灣，這個海上孤島，四百年來從未停止上演政治鬥爭。一群人打垮了另一群人，一群人奴役了另一群人，他們強取豪奪，只想從中得到資源，吃得開而已。
有人說，這是莎士比亞晚年懺悔之作，冀圖藉由故事的主人翁波布羅之口，揮別其藝術生涯，也以充滿寬恕和解的胸懷，告別一向肅殺慘烈的悲劇書寫（例如《馬克白》），同時，暗示英王詹姆士一世在解讀暴風雨時，能對號入座，放下矛盾與對立，為地球和全人類的和平祈福。
這是個充滿噪音的孤島
海洋孕育了島嶼，卻也是我們心靈的監獄，將我們深鎖其中。原著中，島上的原住民和精靈受到外來魔法師的控製，而魔法師原是迦南國主，被浮世國王阿龍梭放逐海洋，一連串的仇恨結成一團烏雲罩頂，黑雨終傾而下，原住民、精靈、水手、國主、魔法師，都在吶喊，這個心結被相愛的王子與公主給解開了。
可愛善良的米蘭達公主從未見過陌生人，看見一群外表衣冠楚楚卻內心詭詐無比的文明人，她天真讚唱：
從未見過的奇妙景象，多麼高貴的人啊
愉悅的神情，光鮮的衣裳
新世界給了我憧憬希望
美好人間，勝過天堂
愉悅的神情，光鮮的衣裳
新世界給了我憧憬希望
美好人間，勝過天堂
她甜美的歌聲，擴充了人類的心靈。不論犯下多少齷齪事，莎士比亞傳達了對人類永恆的熱情。而莎士比亞的腦中，更建構了一個完全公平正義的烏托邦，也藉由憨厚的老臣岡札羅說出內心的理想國：
倘若是讓我來統治領航 再不分貧賤高低富貴樣
再不用學問買賣與經商 大自然賜我豐饒供養
能建起精神世界偉大殿堂 皇宮花園法院監獄
階級婚姻制度都將廢止 再沒有搶劫、詐騙、貪污、竊盜私飽中囊
族群間和平共處相安無事
免工作得溫飽幸福天倫享
人人平等相待，不再趨炎附勢
自由二字將成為最大理想
再不用學問買賣與經商 大自然賜我豐饒供養
能建起精神世界偉大殿堂 皇宮花園法院監獄
階級婚姻制度都將廢止 再沒有搶劫、詐騙、貪污、竊盜私飽中囊
族群間和平共處相安無事
免工作得溫飽幸福天倫享
人人平等相待，不再趨炎附勢
自由二字將成為最大理想
四百年前或四百年後，這個理想國都不曾出現，也不會出現，除非在傳奇的舞台，由一群演員精靈幻化出的場景，魔法師說：「這些虛無飄渺的熱鬧場面，不過是憑空交織出來的一場夢幻，無論是海上孤島，還是雲霄樓台，偉大殿堂，地球上的一切都將煙消雲散，不留半點痕跡。」
把島還給原住民
魔法師最終於放下權杖，回到故國，把島還給原住民。在《暴風雨》一劇中，原住民代表河川山根和土地，人類因私慾破壞了大自然的和諧，如今因放下而饒了大自然的生機，一切魔咒解除，換來了自由，悲劇開始，喜劇收場，島歸還原住民。莎士比亞為人生舞台寫下最後幾行詩，也成了世紀的傳頌：
我從此撇開空空的兩手，將魔法盡行拋丟
不再被幽符禁錮，再沒有精靈為我奔走
重拾故我，重返故土，不再做權慾之囚
赦免舊日的過失 毋庸庇求內疚
解脫靈魂之枷鎖 乞上蒼寬撊，讓我仇恨解脫
憑著大家善意的鼓掌 賜我和風一口
送我上蓬帆歸舟 容我告別今日的舞台
曲終人散，放我自由
不再被幽符禁錮，再沒有精靈為我奔走
重拾故我，重返故土，不再做權慾之囚
赦免舊日的過失 毋庸庇求內疚
解脫靈魂之枷鎖 乞上蒼寬撊，讓我仇恨解脫
憑著大家善意的鼓掌 賜我和風一口
送我上蓬帆歸舟 容我告別今日的舞台
曲終人散，放我自由
演員戲唱得再精采，也有落幕曲終人散的時刻，上台熱情，下台優雅，人生本來就是一個大舞台，各自扮演好角色，才有資格留在台上表演接受掌聲。我自創古琴和崑曲唱腔，抒發內心深沉的情感，常哽咽而難以為繼。去年演完後，我正在卸妝，有一位家長著急地牽著六歲的小女孩來後台找我，他說小女孩看完最後一幕，感到依依不捨而哭得無法勸止，因所有演員都離開舞台，我捧起她的小手安慰她：「不要哭！這是魔法師變出來的戲，明天我們還是會出現在舞台上！」
