PRODUCTION The Tempest [Baofengyu]
Data Type：production background
Author：Wu, Hsing-kuo
Title：Looking for Utopia: A Contemporary Legend's Journey Through The Tempest
Source：The Tempest 2008 Performance Program at the New Vision Arts Festival of Hong Kong
Publisher：Contemporary Legend Theatre [Dangdai chuanqi juchang]
Date：2008/10
Pages：7
Language：Chinese
Abstract：The artistic director of the Contemporary Legend Theatre recalls the troupe’s productions over 23 years as well as the process in making The Tempest in 2004.
創作，就像一場興風作浪的過程，回溯一個導演的心情，就如《暴風雨》中的作者，假借主人翁魔法師波布羅的最後獨白─「此刻我已放下魔杖、魔卷和法衣。」一切能說的都演在舞台上。
莎士比亞的文本觸動人心，氣勢浩瀚。滿溢的詩情和舞台美學相互呼應，帶起了想像力和創造力的自由奔馳，這也激發了我邀請電影奇才徐克導演為《暴風雨》投入異業觀點，為傳統戲曲加入更多元的變化。
創團 23 年來，當代傳奇的作品，不會重覆自己，永遠在追求突破，我們改編莎士比亞、希臘悲劇、貝克特劇本，並融合舞台劇、歌舞劇、實驗劇、前衛劇和環境劇場元素，甚至創造嘻哈京劇：電音搖滾京劇和崑曲新歌劇。但，同時，我們也修復失傳老戲如《陰陽河》或新詮烏龍院如《金烏藏嬌》，和為李後主翻案的《無限江山》，甚至再造千年仿宋戲台，復古地演出《貴妃醉酒》、《霸王別姬》。當代─傳奇，拉開了創作的兩個方向和兩個時空，也矛盾也不矛盾，只有一個宗旨─延續與發展京劇的命脈。
2004 年創作《暴風雨》時，正逢台灣在舉行總統大選，隨選情激烈，全島入族群撕裂的仇恨中。雖然，歷史的巨輪繼續往前推動，但是，人類最原始的權慾、貪婪和鬥爭從沒有退場；雖然，海洋慈悲地孕育了島嶼，而我們卻將此天堂淪為心靈的監獄，把自己深鎖在這「充滿噪音的孤島」之中。
還好，徐克導演不斷提醒，莎士比亞這齣偉大的文學作品，其精神已凌駕於任何地域與政治實體之上，成為普世的生命價值。他提出超過五個劇本的版本，並一一討論，包含了作者論─魔法之書、航海論─魔幻的奇航、原住民論─卡力斑的無人島等。最後，我們一致決定─忠於原著，不加油添醋，卻更加努力發揚莎翁潛在對「地球的整體關懷」。相對地，徐克導演不主張用科技和影像來表現魔法，他鼓勵我們，極力用京劇演員全能的本領創造出魔法的神奇。
因此，徐克導演畫出人物形象圖，給予葉錦添在舞台上和服裝上的靈感，也畫出了分鏡圖，作為執行導演的工作依循。我的任務是把會議結論和分鏡圖一一展現為實況，這使我想起，劇中岡札羅高唱─「一張雪白的紙能描繪出雋永文字美麗篇章」，在這空有的舞台中如何將劇本、音樂、歌聲、舞蹈和演員的人物表演，融合成一個萬有的婆娑世界，即有文化深度意涵，又是老少咸宜，豐富多彩的一場好戲。
香港新視野藝術節每屆規劃具有質量的節目，對於藝術有寬廣的遠景，其地位重要性年年提高，此番，當代傳奇劇場繼 2003 年「中國傳奇」藝術節，再度受邀至香港新視野藝術節，搭起港台的藝術橋樑。加上香港徐克導演的投入製作，使得《暴風雨》的節目更有深度，自 2004 年首演以來，不斷尋求突破、精益求精。
五十人的大陣仗，排練和製作調度，要有滴水不漏的堅持，當代傳奇上下一心、台前幕後，努力要把戲唱得更好聽，演得更好看。因著徐克導演的創意激發，與香港新視野藝術節的盛情，我們在暴風雨中繼續挺進，在夢幻中，我們這群精靈正憑空交織出心目中的理想國，更希望不負香港觀眾的期待！
莎士比亞的文本觸動人心，氣勢浩瀚。滿溢的詩情和舞台美學相互呼應，帶起了想像力和創造力的自由奔馳，這也激發了我邀請電影奇才徐克導演為《暴風雨》投入異業觀點，為傳統戲曲加入更多元的變化。
創團 23 年來，當代傳奇的作品，不會重覆自己，永遠在追求突破，我們改編莎士比亞、希臘悲劇、貝克特劇本，並融合舞台劇、歌舞劇、實驗劇、前衛劇和環境劇場元素，甚至創造嘻哈京劇：電音搖滾京劇和崑曲新歌劇。但，同時，我們也修復失傳老戲如《陰陽河》或新詮烏龍院如《金烏藏嬌》，和為李後主翻案的《無限江山》，甚至再造千年仿宋戲台，復古地演出《貴妃醉酒》、《霸王別姬》。當代─傳奇，拉開了創作的兩個方向和兩個時空，也矛盾也不矛盾，只有一個宗旨─延續與發展京劇的命脈。
2004 年創作《暴風雨》時，正逢台灣在舉行總統大選，隨選情激烈，全島入族群撕裂的仇恨中。雖然，歷史的巨輪繼續往前推動，但是，人類最原始的權慾、貪婪和鬥爭從沒有退場；雖然，海洋慈悲地孕育了島嶼，而我們卻將此天堂淪為心靈的監獄，把自己深鎖在這「充滿噪音的孤島」之中。
還好，徐克導演不斷提醒，莎士比亞這齣偉大的文學作品，其精神已凌駕於任何地域與政治實體之上，成為普世的生命價值。他提出超過五個劇本的版本，並一一討論，包含了作者論─魔法之書、航海論─魔幻的奇航、原住民論─卡力斑的無人島等。最後，我們一致決定─忠於原著，不加油添醋，卻更加努力發揚莎翁潛在對「地球的整體關懷」。相對地，徐克導演不主張用科技和影像來表現魔法，他鼓勵我們，極力用京劇演員全能的本領創造出魔法的神奇。
因此，徐克導演畫出人物形象圖，給予葉錦添在舞台上和服裝上的靈感，也畫出了分鏡圖，作為執行導演的工作依循。我的任務是把會議結論和分鏡圖一一展現為實況，這使我想起，劇中岡札羅高唱─「一張雪白的紙能描繪出雋永文字美麗篇章」，在這空有的舞台中如何將劇本、音樂、歌聲、舞蹈和演員的人物表演，融合成一個萬有的婆娑世界，即有文化深度意涵，又是老少咸宜，豐富多彩的一場好戲。
香港新視野藝術節每屆規劃具有質量的節目，對於藝術有寬廣的遠景，其地位重要性年年提高，此番，當代傳奇劇場繼 2003 年「中國傳奇」藝術節，再度受邀至香港新視野藝術節，搭起港台的藝術橋樑。加上香港徐克導演的投入製作，使得《暴風雨》的節目更有深度，自 2004 年首演以來，不斷尋求突破、精益求精。
五十人的大陣仗，排練和製作調度，要有滴水不漏的堅持，當代傳奇上下一心、台前幕後，努力要把戲唱得更好聽，演得更好看。因著徐克導演的創意激發，與香港新視野藝術節的盛情，我們在暴風雨中繼續挺進，在夢幻中，我們這群精靈正憑空交織出心目中的理想國，更希望不負香港觀眾的期待！
