PRODUCTION Mad Scenes [Fengkuang changjing]
Data Type：production background
Author：Chou, Katherine Hui-ling
Title：Another Eye That Awaits and Observes [Pangguan jingdai de ling yi zhe yan]
Source：Mad Scenes Performance Program
Place：Taipei
Publisher：Creative Society [Chuangzuoshe jutuan]
Date：2002/12/19
Language：Chinese
Abstract：The producer recalls how the director's past works impressed her and has great expectations for this rendering of classical texts.
當魏瑛娟邀我擔任《瘋狂場景》的製作人時，我對這個角色作的定義，是扮演創作者的另一隻眼，適時地提供不同位置之所見。不過更多的時候，這隻眼比較是安靜地觀察瑛娟如何繼續演繹她的劇場觀。
魏瑛娟的可貴之處，在於她對戲劇美學的細嚼慢嚥，那怕桌上只剩她一個人，也還是近乎「一意孤行」地品嚐體會。
1995 年是我對她作品的首度驚豔。彼時所謂的小劇場早已從昔日的解嚴陣痛走過來，物換星移之際，一陣尷尬沈默似乎正取代昔日的激情叫囂。魏瑛娟在此時和她的演員們找到了一種非敘事的身體表演，格局不大，但精鍊地讓人不得不側目。
正當人們矚目於她日漸舞蹈化的劇場身體美學，瑛娟戲言「我也會說話」。1998 年她在創作社推出《Kiki 漫遊世界》，透過輕描淡寫的詼諧語意，輕點都會的孤獨與寂寥。[1]舞蹈是魏瑛娟通往精準的道路，卻非最終目標吧。在各方不同的意見中，我感受到她意圖讓語言與身體辯證的深切企圖。
在她接下來的作品裡，瑛娟雖借用文學著作，但她對於劇場的探索，卻絲毫不讓那借來的文本專美；無論是一字不改地取用《蒙馬特遺書》原著，或是一字不取地面對卡爾維諾，她重新分析為什麼角色、身體、乃至空間的調度是劇場的核心。類似的論述國外早有，瑛娟的劇場見解未必出其左右，但卻因為親力而為的挖探與實驗而更形深刻動人。
《瘋狂場景》可能更明白揭示瑛娟這位劇場導演另一個不常被論及的面貌：她對經典文學的語言和文字的珍視與見解。究竟如何，還有待觀眾的觀察與品嚐。這齣作品特別令人期待的，還有王孟超對舞台的思考如何與瑛娟的劇場見解共舞，在一個極其透明的劇場過程裡。除了藉著揭露劇場的秘密，張揚一番古典劇場特效的「奇觀」（spectacle），還有沒有可能重新宣示劇場的自主性與獨特性？陳建騏的音樂創作與演奏，又如何為這樣的共舞訂定旋律與節奏？當所謂的戲劇效果棄暗投明之後，我們對於戲劇又還可以產生什麼樣的新的期待與認識？
謹此向所有支持這齣作品的觀眾們致敬！
1 借用王墨林在一次閒聊中的意見。
魏瑛娟的可貴之處，在於她對戲劇美學的細嚼慢嚥，那怕桌上只剩她一個人，也還是近乎「一意孤行」地品嚐體會。
1995 年是我對她作品的首度驚豔。彼時所謂的小劇場早已從昔日的解嚴陣痛走過來，物換星移之際，一陣尷尬沈默似乎正取代昔日的激情叫囂。魏瑛娟在此時和她的演員們找到了一種非敘事的身體表演，格局不大，但精鍊地讓人不得不側目。
正當人們矚目於她日漸舞蹈化的劇場身體美學，瑛娟戲言「我也會說話」。1998 年她在創作社推出《Kiki 漫遊世界》，透過輕描淡寫的詼諧語意，輕點都會的孤獨與寂寥。[1]舞蹈是魏瑛娟通往精準的道路，卻非最終目標吧。在各方不同的意見中，我感受到她意圖讓語言與身體辯證的深切企圖。
在她接下來的作品裡，瑛娟雖借用文學著作，但她對於劇場的探索，卻絲毫不讓那借來的文本專美；無論是一字不改地取用《蒙馬特遺書》原著，或是一字不取地面對卡爾維諾，她重新分析為什麼角色、身體、乃至空間的調度是劇場的核心。類似的論述國外早有，瑛娟的劇場見解未必出其左右，但卻因為親力而為的挖探與實驗而更形深刻動人。
《瘋狂場景》可能更明白揭示瑛娟這位劇場導演另一個不常被論及的面貌：她對經典文學的語言和文字的珍視與見解。究竟如何，還有待觀眾的觀察與品嚐。這齣作品特別令人期待的，還有王孟超對舞台的思考如何與瑛娟的劇場見解共舞，在一個極其透明的劇場過程裡。除了藉著揭露劇場的秘密，張揚一番古典劇場特效的「奇觀」（spectacle），還有沒有可能重新宣示劇場的自主性與獨特性？陳建騏的音樂創作與演奏，又如何為這樣的共舞訂定旋律與節奏？當所謂的戲劇效果棄暗投明之後，我們對於戲劇又還可以產生什麼樣的新的期待與認識？
謹此向所有支持這齣作品的觀眾們致敬！
1 借用王墨林在一次閒聊中的意見。
