PRODUCTION Othello [Zhenfeng duijue]
Data Type：production background
Author：Liang, James Chi-Ming
Title：Director's Notes: Duel [Zhenfeng duijue]
Source：Othello Performance Program
Publisher：Godot Theatre Company [Guotuo juchang]
Date：2008/8
Pages：9
Language：Chinese
Abstract：The author talks about the plot, the visual design and the translation. Inspired by a board game called “Othello,” the Chinese title “Duel” [zhenfeng duijue] implies the rivalry between the two characters, between the two lead actors, and between internal good and evil.
猶記得我上大二的時候，剛接觸到這個劇本，初翻劇本的感覺是，「這有什麼看頭？」，劇中好人壞人一目了然，壞人（伊阿苟）甚至在戲的一開場就大剌剌底告訴觀眾，「我，伊阿苟，帶著一副恭恭敬敬假臉的伊阿苟…」，所有尚未發生的情節，藉由他的獨白逐步帶出，一齣悲劇無可避免地就在他的計畫下「順理成章」地發生。
然而，越讀下去，越覺得驚心動魄，難道這場悲劇無可避免？劇中多的是時機讓這場悲劇化為無形，只是，人性的脆弱，透過伊阿苟一步步棋，迅速地崩潰、瓦解，像是一張精心繡製的絲帕，點染上一星煙火，這條絲帕轉瞬間就毀於無形。
「多疑的人不需要什麼理由，只是為了嫉妒而嫉妒，嫉妒是一個憑空而來、自生自長的怪物。」
需要多少對人性的觀察了解，才能寫出這樣一針見血的句子？《奧賽羅》在莎翁四大悲劇中，情節、人物最單純、但卻是結構最嚴謹、刻劃人性最為深刻的一齣。劇中沒有英雄，每一個平凡人心中都有黑有白，有奧賽羅也有伊阿苟，有黑暗也有光明。
在構思視覺時，一位我很喜歡的超現實主義畫家喬治德基里柯（Giorgio De Chirico，義大利，1888－1978）的作品一直浮出腦海，他的畫作裡，經常出現奇詭的光影、反現實而行的透視、孤寂的陰影。
基里柯曾說：「藝術要表現『宏妙莫測的神秘思維和形態』」，我將這樣的畫面、意念提出，設計群們很快找到方向，於是您們在看戲時，會見到舞台上的七巧板，移動組合出劇中所有的場景，室外、室內、城堡、海港…甚至有些景的運作，直涉入劇中人物的「神秘思維」，提供了場景，也提供了意念的外現。
莎劇語言最困難的，在於優雅的無韻詩體，朗讀英文時自可以感受到它的抑揚頓挫，但翻成中文，要讓坐在台下的中文觀眾聽得懂之外，更需要讓語言的動機和情感表達油然而生，前期劇本修辭時參考朱生豪、方平兩位譯家版本，逐句推敲每一句話原意和內在動機，我和王友輝及兩位主要演員金士傑、李立群，四人在開排以前就花了將近一個月的時間琢磨，務必使每一句話既能入耳，還能保有莎劇韻味，如果在語言上能做到這一點，那麼就算是對莎翁能有一些交代了。
有個棋弈遊戲，名字就叫「奧賽羅」（Othello），發明這遊戲的人顯然是從這齣戲得來的靈感，棋子一面黑一面白，對奕雙方各執黑白子，在八乘八的方格中，若黑子將白子兩端包圍，白子就變成黑子，反之亦然，局末各數佔據格數，多者為勝。這個棋戲最有趣的地方在於，有些時候盤面像是居於上風，但只要下錯一子，往往會黑白翻盤。
我很早以前就很喜歡玩這棋戲，這次演出，命名為《針鋒對決》也是從這得來的靈感。除了意味著劇中人物的對決，同時也是每個人心中善念、邪念的對決。
當然，不可否認，也是我所尊敬的兩位表演大師，在演技上挑戰自己，彼此砥礪琢磨的精彩對決。
註：Othello Game 網路版 http://hewgill.com/othello/
然而，越讀下去，越覺得驚心動魄，難道這場悲劇無可避免？劇中多的是時機讓這場悲劇化為無形，只是，人性的脆弱，透過伊阿苟一步步棋，迅速地崩潰、瓦解，像是一張精心繡製的絲帕，點染上一星煙火，這條絲帕轉瞬間就毀於無形。
「多疑的人不需要什麼理由，只是為了嫉妒而嫉妒，嫉妒是一個憑空而來、自生自長的怪物。」
需要多少對人性的觀察了解，才能寫出這樣一針見血的句子？《奧賽羅》在莎翁四大悲劇中，情節、人物最單純、但卻是結構最嚴謹、刻劃人性最為深刻的一齣。劇中沒有英雄，每一個平凡人心中都有黑有白，有奧賽羅也有伊阿苟，有黑暗也有光明。
在構思視覺時，一位我很喜歡的超現實主義畫家喬治德基里柯（Giorgio De Chirico，義大利，1888－1978）的作品一直浮出腦海，他的畫作裡，經常出現奇詭的光影、反現實而行的透視、孤寂的陰影。
基里柯曾說：「藝術要表現『宏妙莫測的神秘思維和形態』」，我將這樣的畫面、意念提出，設計群們很快找到方向，於是您們在看戲時，會見到舞台上的七巧板，移動組合出劇中所有的場景，室外、室內、城堡、海港…甚至有些景的運作，直涉入劇中人物的「神秘思維」，提供了場景，也提供了意念的外現。
莎劇語言最困難的，在於優雅的無韻詩體，朗讀英文時自可以感受到它的抑揚頓挫，但翻成中文，要讓坐在台下的中文觀眾聽得懂之外，更需要讓語言的動機和情感表達油然而生，前期劇本修辭時參考朱生豪、方平兩位譯家版本，逐句推敲每一句話原意和內在動機，我和王友輝及兩位主要演員金士傑、李立群，四人在開排以前就花了將近一個月的時間琢磨，務必使每一句話既能入耳，還能保有莎劇韻味，如果在語言上能做到這一點，那麼就算是對莎翁能有一些交代了。
有個棋弈遊戲，名字就叫「奧賽羅」（Othello），發明這遊戲的人顯然是從這齣戲得來的靈感，棋子一面黑一面白，對奕雙方各執黑白子，在八乘八的方格中，若黑子將白子兩端包圍，白子就變成黑子，反之亦然，局末各數佔據格數，多者為勝。這個棋戲最有趣的地方在於，有些時候盤面像是居於上風，但只要下錯一子，往往會黑白翻盤。
我很早以前就很喜歡玩這棋戲，這次演出，命名為《針鋒對決》也是從這得來的靈感。除了意味著劇中人物的對決，同時也是每個人心中善念、邪念的對決。
當然，不可否認，也是我所尊敬的兩位表演大師，在演技上挑戰自己，彼此砥礪琢磨的精彩對決。
註：Othello Game 網路版 http://hewgill.com/othello/
