Data Type：news
Author：Chen, Shu-ying
Title： Romeo and Juliet: Metamorphic Version: Metamorphoses in Wang's Style [Luomiou yu Zhuliye shouban Wangshi bianxing]
Source：China Times [zhongguo shibao]
Place：Taipei
Date：2008/5/6
Language：Chinese
Abstract：The director expounds why and how he uses animals to portray youth.
劇場導演王嘉明這麼說他眼裡的愛情：「人一旦牽涉到愛情，總是有莫名的激烈，以致於哲學家無法靜下心來好好討論它。而靜下心來討論愛情的哲學家，也因靜下心而遠離了愛情。」而這弔詭的愛情，即是《羅密歐與茱麗葉》中心力量來源，也是他將這齣名劇改編為《羅密歐與茱麗葉－獸版》的動力。
《羅密歐與茱麗葉》是戲劇史上最常被搬演的劇本，不管在西方或台灣、不管在劇場或電影。大明星李奧納多曾在一九九五年演過電影《羅密歐與茱麗葉》，去年，台灣也演過法文音樂劇《羅密歐與茱麗葉》，它，已成愛情原型的神話。
對王嘉明而言，過去那些《羅密歐與茱麗葉》版本，有兩種可能。一是受到莎士比亞文本的限制，期待原汁原味，於是演員的咬字、詮釋、表演、情節都照原本交待一清二楚，「好像將文本搬上神壇」。另一個傾向相反，為了追求「當代性」，將原有的故事肢解、重新剪裁，「好像將文本送入屠宰場」。
王嘉明說：「這些深情的演出，好似披著成熟假象的外衣；清楚的詮釋，卻與原劇背道而馳。」
王嘉明廿三日將推出的《羅密歐與茱麗葉－獸版》，雖然保有莎士比亞原劇九成以上的戲劇結構，但希望經由「王氏變形」後，讓觀眾進一步了解羅密歐與茱麗葉的愛情本色。
「每個年紀都有愛情的能量。大人看年輕人的愛情，卻將之說成衝動、荷爾蒙作祟種種，不願正面看待。」他說，佛洛伊德說「文明是壓抑的過程」，尤其是年輕的愛情經驗，必定有也許粗糙卻真誠的慾望，但總被社會那種大人的道德之類的觀念修飾或簡化掉。
「羅茱故事中的羅密歐與茱麗葉為何是年輕人？為何不是一對成熟的情侶？是因為年輕人才會衝動做那些傻事嗎？」他說：「當人變得所謂成熟，是否有什麼東西被遺忘或被屠殺？」
因此，他認為只有「獸」這個字，足以形容年輕的各種能量，且無負面的意思，「熱情直接，不是衝動。」在「獸版」的愛情故事中，王嘉明企圖強調的就是男女主角的青春與幼稚，「一種年輕人的能量」。
「青春是一隻神秘未知的野獸。」王嘉在劇場空間、劇場聲音、劇場文本、演員服裝上都充滿「獸」的變形符號。例如，演員的身體設定為「獸」，有許多地板動作，演員必須去發展和訓練。
「舞台是兩片大斜面有坡度的地板。斜面與斜面之間有縫隙，演員進出其間，並在斜面上如獸一般『蹲爬踞』地走路。」另外，「一般人打架是用拳頭，但劇中仿野獸用撕抓法打架。」
服裝上他採用獸的符號：「茱麗葉家用禽鳥圖騰，採用大量羽毛；羅密歐家用走獸圖騰，如豹、羚羊。」
《羅密歐與茱麗葉》是戲劇史上最常被搬演的劇本，不管在西方或台灣、不管在劇場或電影。大明星李奧納多曾在一九九五年演過電影《羅密歐與茱麗葉》，去年，台灣也演過法文音樂劇《羅密歐與茱麗葉》，它，已成愛情原型的神話。
對王嘉明而言，過去那些《羅密歐與茱麗葉》版本，有兩種可能。一是受到莎士比亞文本的限制，期待原汁原味，於是演員的咬字、詮釋、表演、情節都照原本交待一清二楚，「好像將文本搬上神壇」。另一個傾向相反，為了追求「當代性」，將原有的故事肢解、重新剪裁，「好像將文本送入屠宰場」。
王嘉明說：「這些深情的演出，好似披著成熟假象的外衣；清楚的詮釋，卻與原劇背道而馳。」
王嘉明廿三日將推出的《羅密歐與茱麗葉－獸版》，雖然保有莎士比亞原劇九成以上的戲劇結構，但希望經由「王氏變形」後，讓觀眾進一步了解羅密歐與茱麗葉的愛情本色。
「每個年紀都有愛情的能量。大人看年輕人的愛情，卻將之說成衝動、荷爾蒙作祟種種，不願正面看待。」他說，佛洛伊德說「文明是壓抑的過程」，尤其是年輕的愛情經驗，必定有也許粗糙卻真誠的慾望，但總被社會那種大人的道德之類的觀念修飾或簡化掉。
「羅茱故事中的羅密歐與茱麗葉為何是年輕人？為何不是一對成熟的情侶？是因為年輕人才會衝動做那些傻事嗎？」他說：「當人變得所謂成熟，是否有什麼東西被遺忘或被屠殺？」
因此，他認為只有「獸」這個字，足以形容年輕的各種能量，且無負面的意思，「熱情直接，不是衝動。」在「獸版」的愛情故事中，王嘉明企圖強調的就是男女主角的青春與幼稚，「一種年輕人的能量」。
「青春是一隻神秘未知的野獸。」王嘉在劇場空間、劇場聲音、劇場文本、演員服裝上都充滿「獸」的變形符號。例如，演員的身體設定為「獸」，有許多地板動作，演員必須去發展和訓練。
「舞台是兩片大斜面有坡度的地板。斜面與斜面之間有縫隙，演員進出其間，並在斜面上如獸一般『蹲爬踞』地走路。」另外，「一般人打架是用拳頭，但劇中仿野獸用撕抓法打架。」
服裝上他採用獸的符號：「茱麗葉家用禽鳥圖騰，採用大量羽毛；羅密歐家用走獸圖騰，如豹、羚羊。」
