在寫這篇文字之前，馬老師跟我說了一個觀念：《哈姆雷特機器》（The Hamlet Machine）、海諾穆勒（Heiner Müller）都是 HM，所以劇作家用劇本來代表自己，H 和 M中間加上 I 就是 HIM（他的），那我 （I）在哪呢？這個觀念讓我豁然開朗！突然可以將我混亂的思緒做一個完整的統合。

我將整個劇本當作一個大腦來看待，腦中有理性道德的一面，也有本能慾望的一面。兩者在腦海裡是對立的兩個人性層面：一是理性與文明的一面，另一是本能與原始的一面。哈姆雷特是前者的代表，而奧菲麗亞是後者的代者；兩者在這戲當中的地位，猶如天秤的兩端，從失衡的狀態，到均衡，到沉倫、迷惘。

理性的思緒在我的大腦裡成為主導的單位，當我做任何決定時都是以理性的思維去做判斷，可是在理性的思維底下，卻潛藏著許多怯懦、虛偽、逃避……各種不敢正視的問題，而原始本能卻常常在我的腦海中透露著一些直覺的訊息，兩者在腦中反覆辨證，舉棋不定。

透過「扮演哈姆雷特的演員」，在舞台上穿梭於意識與現實的時空之間，在哈姆雷特的矛盾情節裡不斷地撕裂自己外在思慮纏繞的形態。他是哈姆雷特：他腦中有太多的思慮，思慮像噬血蟲般吸乾他腦中的意象；他不是哈姆雷特：他混跡於暴動的人群中，看到暴動中怯懦的自己躲在重重的防護之後：他是他自己：但他無法面對自己內在原始慾望的呼喚，他撐開他密封的肉體。

藉由舞台上各種元素，讓燈光、舞台、服裝、音樂、以及演員們，建構一個思緒的跳躍過程。讓五個各自獨立的片段，如積木般拼湊，呈現一種感官上的意象，讓時空的虛與實交織於觀看的同時。

劇場經歷
1999 果陀劇團《東方搖滾仲夏夜》演員
1998 黃佳屏獨立呈現《暖．生》導演
1998 果陀劇團《複製新娘》演員
1995 政大中文系話劇比賽 《都會女子完全求生手冊》導演等