戲劇製作《李爾王》
資料類型：製作背景
作者：聶光炎
題名：《李爾王》的設計
出處：《李爾王》節目冊
出版地：臺北
出版單位：中國文化學院，戲劇系
日期：1968/3/1
語言：中文
摘要：舞台設計者描述他的創作心路歷程，並指出其設計結合伊莉莎白舞台以及抽象色塊是為呈現現代感。
一切建築在您的感受上
彫刻家賈可梅提（ALBERTO GIACOMETTI）可以在一方石塊中，探索出人的價值，作絕對的追求。而我想在不算小舞台空間裡，為《李爾王》去建構一個生活的境域，卻頻臨不少的困惑，這實在證明著人的藝術智慧的等差。
這回是我第二次在國內設計和參加莎士比亞戲劇演出，我和上次設計《仲夏夜之夢》一樣，是抱著一種研究，實驗的心情，經過圖書資料的研究，以及和美國名設計家李察梅遜（R. G. MASON）多次的通信討論，最後才肯定了我的中心意念。為了適應我們的劇場設備，以及莎氏的浪漫思想，我試以伊莉莎白時代的舞台形式及其效用為基礎，賦予其現代感，因而在舞台上出現的是高低的層次，造塑的體積，背景則是用光，色彩和一些抽象的圖形所組合。
我不願把它說成有多深的寓意，祇想對戲劇動作有其釋解力，當然，最主要的，我把一切都建築在觀賞者的感受上；在我看，近代藝術逐漸走向客體性的消失，在創作與欣賞之間，增加了更大的自由，那麼您容我說，您的感受，就是我所要表現的嗎？
最後，我還要說一說的是，能和這群年青的藝術家一起工作，他們的熱情與友愛，豐富了我的創造力和生命力，這是一件最最可愛，愉快，叫人興奮的事情。
彫刻家賈可梅提（ALBERTO GIACOMETTI）可以在一方石塊中，探索出人的價值，作絕對的追求。而我想在不算小舞台空間裡，為《李爾王》去建構一個生活的境域，卻頻臨不少的困惑，這實在證明著人的藝術智慧的等差。
這回是我第二次在國內設計和參加莎士比亞戲劇演出，我和上次設計《仲夏夜之夢》一樣，是抱著一種研究，實驗的心情，經過圖書資料的研究，以及和美國名設計家李察梅遜（R. G. MASON）多次的通信討論，最後才肯定了我的中心意念。為了適應我們的劇場設備，以及莎氏的浪漫思想，我試以伊莉莎白時代的舞台形式及其效用為基礎，賦予其現代感，因而在舞台上出現的是高低的層次，造塑的體積，背景則是用光，色彩和一些抽象的圖形所組合。
我不願把它說成有多深的寓意，祇想對戲劇動作有其釋解力，當然，最主要的，我把一切都建築在觀賞者的感受上；在我看，近代藝術逐漸走向客體性的消失，在創作與欣賞之間，增加了更大的自由，那麼您容我說，您的感受，就是我所要表現的嗎？
最後，我還要說一說的是，能和這群年青的藝術家一起工作，他們的熱情與友愛，豐富了我的創造力和生命力，這是一件最最可愛，愉快，叫人興奮的事情。
