戲劇製作《仲夏夜夢》
資料類型：製作背景
題名：關於今晚的演出
出處：《仲夏夜夢》節目冊
出版地：臺北
出版單位：國立臺北藝術大學
日期：1999/5/21
語言：中文
摘要：本劇藉由宮廷、戀人、仙人、工匠等四部結構描繪愛情與婚姻的多面場景。由劇名延伸而來的三個場景結構元素「仲夏」、「夜晚」及「夢境」，為導演及設計群最原始的出發點。
《仲夏夜之夢》為莎翁中期喜劇代表作。繼《空愛一場》（Love’s Labour’s Lost）後，莎翁出現一組新式摹擬（new mimesis）的戲劇人物，如：Bottom, Shylock, Falstaff 等，此劇 Bottom 一角可稱為「朦朧欲望的典範」。
莎翁藉由四部結構：宮廷（The Court）、戀人（The Lover）、仙人（The Fairies）、工匠（The Mechanicals）描繪出愛情與婚姻的多面場景，不僅披露中年對愛情的諷諭觀點，同時傳達年輕戀人的對愛的迷惑及困頓。當中年及青春戀人邁向婚姻之途，仙王仙后的吵嘴則有趣地折射出另一幅強烈的婚姻失和的景象。藉由賦予仙人以影響世俗之愛的力量──仙王及帕克將神奇花液滴在戀人眼上，帕克將 Bottom 「變形」為驢──更將愛情的非理性（也可視為慾望本身）幻化為舞台行動。
Bottom 的變形為森林事件的高潮，相對於白晝（理性）的「夜之規則」（慾望）也隨 Bottom 恢復人形而結束：中年展開新的一天，青春戀人從「夢」中醒來；三對戀人一同舉行婚禮，Bottom 及其友伴的插曲「最令人悲歎的喜劇：皮拉姆斯與西施比」則為歡愉的婚慶之夜提供奇異有趣的結尾。
導演試圖以 Hippolyta 的婚前曲──夢與現實的交錯，展開觀看此劇的視角。藉 Hippolyta 婚前憂喜交雜的心情，揭探女性立於愛情及婚姻的交界線上，對婚姻中的自我是否逐漸隱形的思慮。並以「青春」與「中年」對愛情婚姻分持認真投入與理性冷靜的態度，以及「仙人」與「工匠」分別顯出的諷諭婚姻及諧擬情愛的觀點，完成此篇論述愛與婚姻的四重奏。
《仲》劇（由劇名即可延伸出）的三個場景結構元素：仲夏、夜晚、夢境，即為導演及設計群最原始的出發點。
創作群對如何將此三項元素轉化為戲劇表現，方能座落出搬演此劇理想空間的場景思考，便是將沙翁當代環球劇場的日光演出，轉化為台灣褥熱黏濕的五月天關渡藝院露天劇場的夏夜演出──戀人、仙人、排戲的清潔工穿梭於「人工化」的森林幻境中──將校區冷調的建築、露天廣場夏夜的蟬鳴、遠眺關渡平源的都會燈火，一併融入這一場夾雜在文明理性底層的慾望之舞的狂歡。
此外，此劇亦嘗試部份台語演出，劇中 Bottom 一角（台語譯為「屁塞子」）全劇均以台語說白，試圖傳達沙翁原劇無韻文鏗鏘有力的口語聲情。
莎翁藉由四部結構：宮廷（The Court）、戀人（The Lover）、仙人（The Fairies）、工匠（The Mechanicals）描繪出愛情與婚姻的多面場景，不僅披露中年對愛情的諷諭觀點，同時傳達年輕戀人的對愛的迷惑及困頓。當中年及青春戀人邁向婚姻之途，仙王仙后的吵嘴則有趣地折射出另一幅強烈的婚姻失和的景象。藉由賦予仙人以影響世俗之愛的力量──仙王及帕克將神奇花液滴在戀人眼上，帕克將 Bottom 「變形」為驢──更將愛情的非理性（也可視為慾望本身）幻化為舞台行動。
Bottom 的變形為森林事件的高潮，相對於白晝（理性）的「夜之規則」（慾望）也隨 Bottom 恢復人形而結束：中年展開新的一天，青春戀人從「夢」中醒來；三對戀人一同舉行婚禮，Bottom 及其友伴的插曲「最令人悲歎的喜劇：皮拉姆斯與西施比」則為歡愉的婚慶之夜提供奇異有趣的結尾。
導演試圖以 Hippolyta 的婚前曲──夢與現實的交錯，展開觀看此劇的視角。藉 Hippolyta 婚前憂喜交雜的心情，揭探女性立於愛情及婚姻的交界線上，對婚姻中的自我是否逐漸隱形的思慮。並以「青春」與「中年」對愛情婚姻分持認真投入與理性冷靜的態度，以及「仙人」與「工匠」分別顯出的諷諭婚姻及諧擬情愛的觀點，完成此篇論述愛與婚姻的四重奏。
《仲》劇（由劇名即可延伸出）的三個場景結構元素：仲夏、夜晚、夢境，即為導演及設計群最原始的出發點。
創作群對如何將此三項元素轉化為戲劇表現，方能座落出搬演此劇理想空間的場景思考，便是將沙翁當代環球劇場的日光演出，轉化為台灣褥熱黏濕的五月天關渡藝院露天劇場的夏夜演出──戀人、仙人、排戲的清潔工穿梭於「人工化」的森林幻境中──將校區冷調的建築、露天廣場夏夜的蟬鳴、遠眺關渡平源的都會燈火，一併融入這一場夾雜在文明理性底層的慾望之舞的狂歡。
此外，此劇亦嘗試部份台語演出，劇中 Bottom 一角（台語譯為「屁塞子」）全劇均以台語說白，試圖傳達沙翁原劇無韻文鏗鏘有力的口語聲情。
