PRODUCTION The Taming of the Shrew [Enu jiaoqi]
Data Type：interview
Author：Chang, Ya-han
Title：An Interview Lin Wen-shou by E-mail
Date：2012/12/4
Language：Chinese
Abstract：The playwright recalls her creative process. She only takes the "essence" of Shakespeare's characters and then writes them in the conventions of Taiwanese opera.
張：想請問老師當初為何會想編寫《惡女嬌妻》這樣一齣歌仔戲版的《馴悍記》？為什麼挑選了莎士比亞這個西方劇作家與這個作品呢？有希望藉這樣的跨文化交流達到什麼效果嗎？
林：這齣作品算是我個人早期的作品，也是第一齣嘗試取材自西方劇作家的創作，當時，是無意中拿起莎翁的作品，發現《馴悍記》的輕鬆俏皮度，相當適合輕快歌仔戲的節奏調性，所以就動筆了。至於是否有跨文化的企圖心，並非說沒有，但沒有使命感那麼強烈。有時候創作是一種偶發的構想，醞釀動機太久的作品，容易犯上沉重的毛病。
張：《馴悍記》這部作品與一般傳統歌仔戲劇本有什麼相異與相似的特色呢？《馴悍記》是否會令老師聯想到哪齣傳統的劇作？
林：歌仔戲強調生旦角色、才子佳人的配對型態，《馴悍記》有先決上這樣的情節條件。至於是否會令我想起哪齣傳統劇作，倒是沒有，可能會聯想到的是台灣俗諺，「胭脂馬遇到關老爺」吧！
張：老師在編寫過程中，是否會因《馴悍記》原先劇種、演出方式與傳統戲曲不同而感到有困難？（比方說豫劇、崑曲和京劇等好像就會有行當與角色分配的問題，或者在佈景、身段與劇情安排上較不適應。）又是如何克服這些困難的？
林：如何轉換得自然，當然是一種難度，這也費了我許多的時間，畢竟不同是藝術文化的思維路線。首先我便將這齣惡女嬌妻設定為雙生雙旦的組合，當然，我腦中也會浮起電影《馴悍記》的畫面，不過，若創作過程不秉持一定要順著原著的思維路線走，便可以一路突破困境，僅擷取其中的角色風格精隨，應該也就不難重新創作。
張：《馴悍記》是年代較久遠的西方劇作，《惡女嬌妻》是呈現給現代東方觀眾看的作品。老師是否會覺得本來《馴悍記》哪些地方跟觀眾的想法有衝突？在編寫過程中又怎麼解決這些衝突呢？
林：由於是多多年前的作品了，當時也沒留下創作手札（好像我的所有創作，都很少留下創作過程中的點滴紀錄），所以這個問題，我較難回答。
張：《惡女嬌妻》與《馴悍記》雖然情節相近，但在很多小細節又有所不同。比方說洪千里是乞丐、「馴悍」的方式不太相同、男女主角的感情與互動、淑女綠華在劇末扮演惡女等等。不知道老師在這些細節上有什麼特殊的用意呢？
林：歌仔戲的作品，在起承轉合的呈現手法上，與西方作品的呈現風格是顯然不同的，很開心雅涵注意到了這些不同的地方，我說過，僅取莎翁馴悍記重要角色與風格精隨，後續創作可以完全歸位於歌仔戲劇作的基本創作方式，這樣就容易做出區隔了，再者，西方劇作很多的情節，擺在東方觀眾的慣性理解區內，是達不到原著預期效果的，當然，《惡女嬌妻》我個人認為最得意的處理手法，便是最後妹妹綠華效法姐姐扮演惡女，嚇退不喜歡的娶親人，這突發之舉，可以讓這齣戲達到前後呼應的迴旋效果，也讓此戲末端還能激起另一波意想不到的高潮，也解決了綠華的歸途去向問題。
林：這齣作品算是我個人早期的作品，也是第一齣嘗試取材自西方劇作家的創作，當時，是無意中拿起莎翁的作品，發現《馴悍記》的輕鬆俏皮度，相當適合輕快歌仔戲的節奏調性，所以就動筆了。至於是否有跨文化的企圖心，並非說沒有，但沒有使命感那麼強烈。有時候創作是一種偶發的構想，醞釀動機太久的作品，容易犯上沉重的毛病。
張：《馴悍記》這部作品與一般傳統歌仔戲劇本有什麼相異與相似的特色呢？《馴悍記》是否會令老師聯想到哪齣傳統的劇作？
林：歌仔戲強調生旦角色、才子佳人的配對型態，《馴悍記》有先決上這樣的情節條件。至於是否會令我想起哪齣傳統劇作，倒是沒有，可能會聯想到的是台灣俗諺，「胭脂馬遇到關老爺」吧！
張：老師在編寫過程中，是否會因《馴悍記》原先劇種、演出方式與傳統戲曲不同而感到有困難？（比方說豫劇、崑曲和京劇等好像就會有行當與角色分配的問題，或者在佈景、身段與劇情安排上較不適應。）又是如何克服這些困難的？
林：如何轉換得自然，當然是一種難度，這也費了我許多的時間，畢竟不同是藝術文化的思維路線。首先我便將這齣惡女嬌妻設定為雙生雙旦的組合，當然，我腦中也會浮起電影《馴悍記》的畫面，不過，若創作過程不秉持一定要順著原著的思維路線走，便可以一路突破困境，僅擷取其中的角色風格精隨，應該也就不難重新創作。
張：《馴悍記》是年代較久遠的西方劇作，《惡女嬌妻》是呈現給現代東方觀眾看的作品。老師是否會覺得本來《馴悍記》哪些地方跟觀眾的想法有衝突？在編寫過程中又怎麼解決這些衝突呢？
林：由於是多多年前的作品了，當時也沒留下創作手札（好像我的所有創作，都很少留下創作過程中的點滴紀錄），所以這個問題，我較難回答。
張：《惡女嬌妻》與《馴悍記》雖然情節相近，但在很多小細節又有所不同。比方說洪千里是乞丐、「馴悍」的方式不太相同、男女主角的感情與互動、淑女綠華在劇末扮演惡女等等。不知道老師在這些細節上有什麼特殊的用意呢？
林：歌仔戲的作品，在起承轉合的呈現手法上，與西方作品的呈現風格是顯然不同的，很開心雅涵注意到了這些不同的地方，我說過，僅取莎翁馴悍記重要角色與風格精隨，後續創作可以完全歸位於歌仔戲劇作的基本創作方式，這樣就容易做出區隔了，再者，西方劇作很多的情節，擺在東方觀眾的慣性理解區內，是達不到原著預期效果的，當然，《惡女嬌妻》我個人認為最得意的處理手法，便是最後妹妹綠華效法姐姐扮演惡女，嚇退不喜歡的娶親人，這突發之舉，可以讓這齣戲達到前後呼應的迴旋效果，也讓此戲末端還能激起另一波意想不到的高潮，也解決了綠華的歸途去向問題。
