近代劇場藝術，由於哥登克雷（Edward Gordon Craig）以及阿匹亞（Adolphe Appia）的倡導，舞台開始了它的新生命，色彩、線條、以及形，對劇場產生了新的意義和價值。劇評家不再討論佈景像不像建築，真不真，假不假的問題了，而要求它是否達到一個戲內在精神的外現，以及對戲劇動作處理的可能性。

莎士比亞的戲，場景都很多，這一來是由於他那華麗的詩韻對白，已作了環境的描繪，再則是伊莉莎白時代劇場的特具效用所致。因而當今對莎翁戲劇演出處理，都依據這個特性出發，大都擯棄寫實，而重視它的動作及思想的表現。形式主義，構成主義，甚至更抽象的景型，曾出於世界各地的舞台上，使莎翁的思想，感情與現代藝術精神凝合在一起，並奔放出前所未有的異彩。

這次我的《仲夏夜之夢》的設計，也是奔這方向去的，經過研究劇本，分析劇場條件，以及各種實驗之後，其結果是這樣的─幕升起，您所看到的。我不知道它做到了多少，我僅知道，一個完整的藝術活動是：

創作者─→媒介─→欣賞者。

他們之間的心靈共鳴，該是創作的最高目的。
但對我來說，我需求的是：

批評，甚至苛責─來自鑑賞者的。

理由是，我的一切才剛開始！