戲劇製作《偷情記》
資料類型：文章
作者：閻振灜
題名：莎翁的《溫莎的風流婦人》
出處：《偷情記》節目冊
出版地：臺北
出版單位：中國文化大學戲劇學系
日期：1982/4
語言：中文
摘要：本文先談論《溫莎的風流婦人》的創作背景，接著介紹此次演出《偷情記》由王友輝同學根據梁實秋的譯本改編，故事背景雖搬到今日臺灣，但劇中的主題卻是永恆而普遍的。
子曰：「吾未見好德如好色者。」
在諸多莎士比亞的喜劇作品中，《溫莎的風流婦人》（The Merry Wives of Windsor）最具有單純的趣味性與娛樂性。英國詩人奧頓（Wystan Hugh Auden）曾不留情面地說，這是莎士比亞最糟的一個劇本；這話雖然有些言之過甚，但若以較嚴肅的喜劇層次來分，《溫》劇的性質比較接近一齣「鬧劇」（Farce）。
此劇在莎氏的作品中不能列為上乘之作，但有很好的舞台效果。據說當時莎氏奉伊利莎白女王之命，在十四天之內完成此劇，為了滿足女王開心作樂的要求，文學的工整也就相對減低了。原文大部份是無韻詩，小部份是散文，還有一小部份是押韻的排偶體；雙關語與猥褻語此起彼落，也夾雜了不少的典故與外來語，著實予人一種「急就章」的感覺。不過，也令人訝異莎氏知識的淵博，以及他行文的自由與洒脫。
全劇凡五幕廿三場，以英國南部溫莎地方的鄉村社會為背景。故事的來源不可考，如果奉命編寫此劇的傳說可信，莎士比亞當時沒有「自選」體材的權利，必須在「指定」的題目上做文章，也就越發需要依賴他想像的創造力了。不過，在當時英文與義大利文的文學作品與記事中，也有與《溫》劇雷同的情節，可能有助於莎氏創作此劇的靈感。所以就故事舖排的獨創性而言，此劇僅次於《空愛一場》、《仲夏夜之夢》與《暴風雨》。
關於莎士比亞奉命編寫此劇一事，羅維（Nicholas Rowe）在他的《莎士比亞傳》（1709 年）中曾有過這樣的記載：「女王對於《亨利四世》上下篇中的孚斯塔夫一角非常欣賞，於是命令他再寫一齣戲，並且表演他在戀愛中。據說他的《溫莎的風流婦人》是在這種情形之下寫成的。奉命編劇結果如何，此劇便是很好的證。」很明顯地，女王是要看孚斯塔夫的戲，並且指明要看孚斯塔夫的戀愛。因此，莎士比亞《溫莎的風流婦人》一劇的發展主線，就是那位叫約翰孚斯塔夫爵士（Sir John Falstaff）的荒唐戀愛故事。在《亨利四世》一劇中，孚斯塔夫不過是一個配角人物，但滑稽善辯，足智多謀，十分活躍突出。在《溫莎的風流婦人》一劇中，他成為主角，但也成為一個受人愚弄的蠢材。這種的改變，主要的原因就是因為他在「戀愛」！
在「戀愛」中，人們往往吃盡苦頭，並且鬧盡笑話。莎翁準確地看清了這一人生真相，所以「戀愛」與「結婚」成為這位戲劇大師終生喜劇創作的主題。人性使然，在人生的大舞台上，類似的「鬧劇」將永恒地一演再演。故事中的主角如孚斯塔夫者，多被弄的灰頭灰臉；祗有極少數的幸運兒，因為他們慷慨地付出索價，最後才得到造物的寬容與同情。
遵循著一年一度上演莎劇的慣例，中國文化大學戲劇系這次把《溫莎的風流婦人》搬上舞台，為了打破時空與語言上的隔閡，由王友輝同學根據梁實秋先生的譯本加以改編，易名為《偷情記》，把故事發生的背景由當時英國的溫莎搬到今日台灣，在中國傳統的社會，我們的孔聖就坦白地承認，他「未見好德如好色者」，可見天下人同此心，心同此理；正因為「此心同此理同」，那些名劇的基本主題，也就萬古常新，在人類社會的每個角落，都具有永恒而普遍的意義。在《偷情記》中，約翰孚斯塔夫爵士原來的造象，由賈德安取而代之，他是一位電影導演，生性好色好貨。所謂色迷心竅，利令智昏，必然與他生存的環境失去和諧，也就難免吃盡苦頭，鬧盡笑話了。
人性使然，古今中外如出一轍。或孚斯塔夫，或賈德安，祗不過是人性弱點的一個代號而已。
在諸多莎士比亞的喜劇作品中，《溫莎的風流婦人》（The Merry Wives of Windsor）最具有單純的趣味性與娛樂性。英國詩人奧頓（Wystan Hugh Auden）曾不留情面地說，這是莎士比亞最糟的一個劇本；這話雖然有些言之過甚，但若以較嚴肅的喜劇層次來分，《溫》劇的性質比較接近一齣「鬧劇」（Farce）。
此劇在莎氏的作品中不能列為上乘之作，但有很好的舞台效果。據說當時莎氏奉伊利莎白女王之命，在十四天之內完成此劇，為了滿足女王開心作樂的要求，文學的工整也就相對減低了。原文大部份是無韻詩，小部份是散文，還有一小部份是押韻的排偶體；雙關語與猥褻語此起彼落，也夾雜了不少的典故與外來語，著實予人一種「急就章」的感覺。不過，也令人訝異莎氏知識的淵博，以及他行文的自由與洒脫。
全劇凡五幕廿三場，以英國南部溫莎地方的鄉村社會為背景。故事的來源不可考，如果奉命編寫此劇的傳說可信，莎士比亞當時沒有「自選」體材的權利，必須在「指定」的題目上做文章，也就越發需要依賴他想像的創造力了。不過，在當時英文與義大利文的文學作品與記事中，也有與《溫》劇雷同的情節，可能有助於莎氏創作此劇的靈感。所以就故事舖排的獨創性而言，此劇僅次於《空愛一場》、《仲夏夜之夢》與《暴風雨》。
關於莎士比亞奉命編寫此劇一事，羅維（Nicholas Rowe）在他的《莎士比亞傳》（1709 年）中曾有過這樣的記載：「女王對於《亨利四世》上下篇中的孚斯塔夫一角非常欣賞，於是命令他再寫一齣戲，並且表演他在戀愛中。據說他的《溫莎的風流婦人》是在這種情形之下寫成的。奉命編劇結果如何，此劇便是很好的證。」很明顯地，女王是要看孚斯塔夫的戲，並且指明要看孚斯塔夫的戀愛。因此，莎士比亞《溫莎的風流婦人》一劇的發展主線，就是那位叫約翰孚斯塔夫爵士（Sir John Falstaff）的荒唐戀愛故事。在《亨利四世》一劇中，孚斯塔夫不過是一個配角人物，但滑稽善辯，足智多謀，十分活躍突出。在《溫莎的風流婦人》一劇中，他成為主角，但也成為一個受人愚弄的蠢材。這種的改變，主要的原因就是因為他在「戀愛」！
在「戀愛」中，人們往往吃盡苦頭，並且鬧盡笑話。莎翁準確地看清了這一人生真相，所以「戀愛」與「結婚」成為這位戲劇大師終生喜劇創作的主題。人性使然，在人生的大舞台上，類似的「鬧劇」將永恒地一演再演。故事中的主角如孚斯塔夫者，多被弄的灰頭灰臉；祗有極少數的幸運兒，因為他們慷慨地付出索價，最後才得到造物的寬容與同情。
遵循著一年一度上演莎劇的慣例，中國文化大學戲劇系這次把《溫莎的風流婦人》搬上舞台，為了打破時空與語言上的隔閡，由王友輝同學根據梁實秋先生的譯本加以改編，易名為《偷情記》，把故事發生的背景由當時英國的溫莎搬到今日台灣，在中國傳統的社會，我們的孔聖就坦白地承認，他「未見好德如好色者」，可見天下人同此心，心同此理；正因為「此心同此理同」，那些名劇的基本主題，也就萬古常新，在人類社會的每個角落，都具有永恒而普遍的意義。在《偷情記》中，約翰孚斯塔夫爵士原來的造象，由賈德安取而代之，他是一位電影導演，生性好色好貨。所謂色迷心竅，利令智昏，必然與他生存的環境失去和諧，也就難免吃盡苦頭，鬧盡笑話了。
人性使然，古今中外如出一轍。或孚斯塔夫，或賈德安，祗不過是人性弱點的一個代號而已。
