戲劇製作《暴風雨》
資料類型：新聞
作者：麥慰宗
題名：吳興國挾來《暴風雨》為新視野藝術節捲起一場風暴
出處：當代傳奇劇場官方網站，原載於《香港經濟日報》
出版地：香港
日期：2008/10/15
語言：中文
摘要：當代傳奇劇場的吳興國與香港電影導演徐克合作導演《暴風雨》，雖然用舞台劇角度思考，回歸到中國戲曲表演手法，徐克還是引入了不少電影手法。
吳興國早前一陣風似地匆匆來港，然後像風眼一樣逗留在文化中心，接受連串專訪。他挾來的《暴風雨》（The Tempest）為新視野藝術節捲起了一場風暴，因為他向來擅以傳統戲曲演譯莎劇，如《慾望城國》和《李爾在此》，而這一部卻找來了電影人徐克擔任總導演。
國王波布羅被胞弟放逐到小島，與女兒米蘭達相依為命。他學得一身魔法，掌控了整個島嶼，收服了美麗的精靈愛麗兒及醜陋的原住民卡力斑，又使用法術製造暴風雨和船難，將仇人吹到孤島想要報仇。由於米蘭達與仇人兒子霍定南真情相愛，化解了仇恨——《暴風雨》劇情，有魔法、美女和野獸，又有愛情、大團圓結局來凸顯人性光輝，拍電影該很有叫座力。這回投身電影 30 年的徐克，搞的卻是舞台劇，許多可以運用鏡頭「變」出來的場面，都忽然赤裸裸起來。
滲入電影技法
「這主要是怎樣把魔幻的感覺營造出來，把衝突性講出來。」台灣當代傳奇劇場藝術總監、《暴風雨》執行導演及演員吳興國，聲如洪鐘、七情上面，很有舞台感。他說：「徐導演看到我們舞台本身的困難度，便跟我們說：『你不要去想辦法搞甚麼科技，對我來講，你玩不過電影的。』又說：『演員才是最強的、萬能的，用演員（的肢體、表情）演這戲的魔幻跟張力。』」於是，大家回歸到中國戲曲的唱、做、唸、打的表演手法。
雖然用舞台劇角度思考，徐克還是引入了不少電影手法，吳興國舉了個例子：當要強調一個主題，演員就走到舞台最前面。好一個「人肉 zoom 鏡」！不過吳老師強調，演出電影前，他已受到電影的影響，如慢動作和定格。
影迷熟悉的徐克是《新蜀山劍俠》、《黃飛鴻》系列、《笑傲江湖》、《青蛇》、武俠、古裝，喜歡吊鋼絲，演員飛來飛去。「No（原文闕漏處）
國王波布羅被胞弟放逐到小島，與女兒米蘭達相依為命。他學得一身魔法，掌控了整個島嶼，收服了美麗的精靈愛麗兒及醜陋的原住民卡力斑，又使用法術製造暴風雨和船難，將仇人吹到孤島想要報仇。由於米蘭達與仇人兒子霍定南真情相愛，化解了仇恨——《暴風雨》劇情，有魔法、美女和野獸，又有愛情、大團圓結局來凸顯人性光輝，拍電影該很有叫座力。這回投身電影 30 年的徐克，搞的卻是舞台劇，許多可以運用鏡頭「變」出來的場面，都忽然赤裸裸起來。
滲入電影技法
「這主要是怎樣把魔幻的感覺營造出來，把衝突性講出來。」台灣當代傳奇劇場藝術總監、《暴風雨》執行導演及演員吳興國，聲如洪鐘、七情上面，很有舞台感。他說：「徐導演看到我們舞台本身的困難度，便跟我們說：『你不要去想辦法搞甚麼科技，對我來講，你玩不過電影的。』又說：『演員才是最強的、萬能的，用演員（的肢體、表情）演這戲的魔幻跟張力。』」於是，大家回歸到中國戲曲的唱、做、唸、打的表演手法。
雖然用舞台劇角度思考，徐克還是引入了不少電影手法，吳興國舉了個例子：當要強調一個主題，演員就走到舞台最前面。好一個「人肉 zoom 鏡」！不過吳老師強調，演出電影前，他已受到電影的影響，如慢動作和定格。
影迷熟悉的徐克是《新蜀山劍俠》、《黃飛鴻》系列、《笑傲江湖》、《青蛇》、武俠、古裝，喜歡吊鋼絲，演員飛來飛去。「No（原文闕漏處）
