戲劇製作《暴風雨》
資料類型：新聞
作者：李玉玲
題名：徐克呼喚《暴風雨》上演大和解
出處：聯合報
出版地：臺北
日期：2004/8/6
語言：中文
摘要：電影導演徐克擔任《暴風雨》一劇的導演，認為該劇的啟示在於讓他看見人性的希望。該劇除了以創新的京劇形式表演，還加入崑曲及原住民樂舞。
體現莎翁烏托邦理想，光版本就寫了六個，還加上崑曲和原住民樂舞
曾經執導電影《倩女幽魂》、《新蜀山劍俠》的導演徐克，今年底將首度挑戰劇場導演工作，與當代傳奇吳興國共同打造莎士比亞的《暴風雨》。徐克形容，這項工作有如背起十字架，要有大膽的設想，才有力量承載莎翁的重量。
當代傳奇 12 月 30 日至明年元月 2 日，將於台北國家劇院推出年度大戲《暴風雨》，邀到香港電影導演徐克執導他的舞台劇處女作。
沉浸電影藝術 40 年，徐克擔任劇場導演還是頭一遭，徐克表示，自己對京劇一直有濃厚的興趣，每回看三國故事或《楊門女將》等經典京劇，總會想京劇還能有什麼樣的發展？甚至想過要拍一部以京劇為主題的電影。
《暴風雨》為莎翁最後一部劇作，途述米蘭公爵波布羅被亞倫索國王陷害，漂流到荒島與女兒相依為命，勤練魔法準備復仇，最後終於放下仇恨，尋求和解，這齣戲被認為有濃厚的烏托邦思想，體現莎士比亞晚年的生命智慧。
自承「不願重複自己」的徐克，年初看完原著後，馬上展現他滿腦子的創意，發展出四個版本的《暴風雨》，經過半年討論，如今已進展到第六個版本，雖然劇本尚未完全底定，但會以吳興國飾演的米蘭公爵（魔法師）觀點出發，徐克甚至構想吳興國一人分飾米蘭公爵及亞倫索國王兩個角色，但技術上還要克服。
擅長電影特效的徐克，是否會以電影手法打造劇中的暴風雨及魔法場景？徐克強調，電影和劇場是不同的範疇，電影手法放在舞台並不適合，他會利用舞台的技術，營造風雲變色的視覺效果，徐克並透露，米蘭公爵將有一件牽動舞台變化的神奇魔法衣。
《暴風雨》除了延續當代傳奇一貫的創新京劇表演形式，還加入崑曲及原住民樂舞，因為，劇中半人半獸的卡力斑，正是島上的原住民。外界認為《暴風雨》強調的仇恨與和解、卡力斑原住民等情節，很像台灣當今的政治現實，此時公演《暴風雨》更有很深的寓意。徐克則認為，波動的年代，各種角力在任何社會都可能發生，《暴風雨》給他的啟示是：權力、仇恨都是瞬間短暫的，人性才是最終要維護的，這齣戲讓他看到人性的希望。
曾經執導電影《倩女幽魂》、《新蜀山劍俠》的導演徐克，今年底將首度挑戰劇場導演工作，與當代傳奇吳興國共同打造莎士比亞的《暴風雨》。徐克形容，這項工作有如背起十字架，要有大膽的設想，才有力量承載莎翁的重量。
當代傳奇 12 月 30 日至明年元月 2 日，將於台北國家劇院推出年度大戲《暴風雨》，邀到香港電影導演徐克執導他的舞台劇處女作。
沉浸電影藝術 40 年，徐克擔任劇場導演還是頭一遭，徐克表示，自己對京劇一直有濃厚的興趣，每回看三國故事或《楊門女將》等經典京劇，總會想京劇還能有什麼樣的發展？甚至想過要拍一部以京劇為主題的電影。
《暴風雨》為莎翁最後一部劇作，途述米蘭公爵波布羅被亞倫索國王陷害，漂流到荒島與女兒相依為命，勤練魔法準備復仇，最後終於放下仇恨，尋求和解，這齣戲被認為有濃厚的烏托邦思想，體現莎士比亞晚年的生命智慧。
自承「不願重複自己」的徐克，年初看完原著後，馬上展現他滿腦子的創意，發展出四個版本的《暴風雨》，經過半年討論，如今已進展到第六個版本，雖然劇本尚未完全底定，但會以吳興國飾演的米蘭公爵（魔法師）觀點出發，徐克甚至構想吳興國一人分飾米蘭公爵及亞倫索國王兩個角色，但技術上還要克服。
擅長電影特效的徐克，是否會以電影手法打造劇中的暴風雨及魔法場景？徐克強調，電影和劇場是不同的範疇，電影手法放在舞台並不適合，他會利用舞台的技術，營造風雲變色的視覺效果，徐克並透露，米蘭公爵將有一件牽動舞台變化的神奇魔法衣。
《暴風雨》除了延續當代傳奇一貫的創新京劇表演形式，還加入崑曲及原住民樂舞，因為，劇中半人半獸的卡力斑，正是島上的原住民。外界認為《暴風雨》強調的仇恨與和解、卡力斑原住民等情節，很像台灣當今的政治現實，此時公演《暴風雨》更有很深的寓意。徐克則認為，波動的年代，各種角力在任何社會都可能發生，《暴風雨》給他的啟示是：權力、仇恨都是瞬間短暫的，人性才是最終要維護的，這齣戲讓他看到人性的希望。
