戲劇製作《女巫奏鳴曲》
資料類型：製作背景
作者：呂柏伸
題名：怎麼樣搬演莎劇，才對得起那偉大的莎士比亞？
出處：台南人劇團官方網站
出版地：臺南
出版單位：台南人劇團
日期：2003
語言：中文
摘要：導演曾因演出莎劇接受嚴格的發音訓練，加上受後現代戲劇影響，起初相當排斥莎劇，然在英國攻讀戲劇時欣賞的幾部莎劇，讓他驚覺莎劇之美要用聽覺感受。此次演出以臺語和「聲體譜」的表演形式，來展現莎劇的語言魅力。
與莎士比亞的初遇是在文藻五專念書時代。那年的畢業公演，演出的劇目是莎翁的《仲夏夜之夢》，我所擔綱演出的角色，是那個被仙后 Titania 瘋狂愛上的驢頭 Bottom。排戲的那段日子，經常早上七點鐘就得到當時的系主任麥修女的辦公室報到，接受她一字一句的發音指導。或許正因為麥修女是英國人，對於如何將莎翁語言說的漂亮也就相當嚴格地要求，只怪當時年紀輕，無法體會她的苦心，反倒恨死莎士比亞，沒事幹嘛用那麼多文字寫劇本，讓人背得是一個頭兩個大，講起來舌頭都快打結了。
專科畢業，當完兵，就去英國唸書，從大學一直唸到博士班，我的戲劇養成教育就在莎翁的國度完成。在英國唸戲劇，很難不讀莎士比亞，不演莎士比亞，不看莎士比亞。然而，唸書的起初幾年，肇因那在專科時期與莎翁初遇的夢魘，外加出國念書前在台北受了後現代戲劇的「洗禮」，對於搞古典戲劇文本「忠於原著」創作的這碼事簡直打從心底反抗、排斥。這樣的偏頗心態直到我初次走進莎翁環球劇院（消失四百年後，在 1995 年才又重新被建造起用），在那裡觀看了幾齣的莎劇演出之後，我才驚覺認識到，莎翁戲劇原來是一種聽覺的戲劇；就像傳統的中國戲曲，觀眾是去聽戲，不是看戲。從英文 AUDIENCE －觀眾這個單字，便可看出英國看戲傳統的端倪。這樣的體驗也開始讓我懂得欣賞什麼叫做「莎劇之美」。
「莎劇之美」美在莎士比亞用瑰麗且充滿意象的繁複言詞所堆砌的連篇台詞；「莎劇之美」美在其台詞經由那優秀演員，以他／她抑揚頓挫極富表情的聲音來演說。搬演莎劇，尤其是跨文化的翻譯改編演出，如果演出內容只是擷取莎翁劇本的故事梗概來搬演，語言的使用上一味地強調現代化、口語化，這樣的作品能否說是莎劇的演出？能否展現莎劇獨特的語言魅力及戲劇性？
這次的《女巫奏鳴曲－馬克白詩篇》，演出內容取自莎翁《馬克白》原著當中的 13 個場景，以周定邦老師的台語譯本，加上五位演員和我在過去這幾個月來所探索發展的一種名為「聲體譜」的表演形式，來共同展現「莎劇之美」。冀望藉此作品向偉大的莎士比亞，表示我們出自內心對他的尊敬。同時，也祈望身處在這個視訊傳播時代裡的觀眾，在觀看演出時，能多用耳朵聽戲，相信定能對莎劇有一番新的體驗和認識，就如同幾年前在環球劇院裡的我一樣。
專科畢業，當完兵，就去英國唸書，從大學一直唸到博士班，我的戲劇養成教育就在莎翁的國度完成。在英國唸戲劇，很難不讀莎士比亞，不演莎士比亞，不看莎士比亞。然而，唸書的起初幾年，肇因那在專科時期與莎翁初遇的夢魘，外加出國念書前在台北受了後現代戲劇的「洗禮」，對於搞古典戲劇文本「忠於原著」創作的這碼事簡直打從心底反抗、排斥。這樣的偏頗心態直到我初次走進莎翁環球劇院（消失四百年後，在 1995 年才又重新被建造起用），在那裡觀看了幾齣的莎劇演出之後，我才驚覺認識到，莎翁戲劇原來是一種聽覺的戲劇；就像傳統的中國戲曲，觀眾是去聽戲，不是看戲。從英文 AUDIENCE －觀眾這個單字，便可看出英國看戲傳統的端倪。這樣的體驗也開始讓我懂得欣賞什麼叫做「莎劇之美」。
「莎劇之美」美在莎士比亞用瑰麗且充滿意象的繁複言詞所堆砌的連篇台詞；「莎劇之美」美在其台詞經由那優秀演員，以他／她抑揚頓挫極富表情的聲音來演說。搬演莎劇，尤其是跨文化的翻譯改編演出，如果演出內容只是擷取莎翁劇本的故事梗概來搬演，語言的使用上一味地強調現代化、口語化，這樣的作品能否說是莎劇的演出？能否展現莎劇獨特的語言魅力及戲劇性？
這次的《女巫奏鳴曲－馬克白詩篇》，演出內容取自莎翁《馬克白》原著當中的 13 個場景，以周定邦老師的台語譯本，加上五位演員和我在過去這幾個月來所探索發展的一種名為「聲體譜」的表演形式，來共同展現「莎劇之美」。冀望藉此作品向偉大的莎士比亞，表示我們出自內心對他的尊敬。同時，也祈望身處在這個視訊傳播時代裡的觀眾，在觀看演出時，能多用耳朵聽戲，相信定能對莎劇有一番新的體驗和認識，就如同幾年前在環球劇院裡的我一樣。
