戲劇製作《福春嫁女》
資料類型：製作背景
作者：楊其文
題名：《福春嫁女》的祝福
出處：《福春嫁女》節目冊
出版地：臺北
出版單位：國立臺北藝術大學
日期：2007/10/12
頁碼：3
語言：中文
摘要：本劇取材自莎翁經典劇本，打造臺灣首部客家歌舞劇，為兩廳院二十週年慶系列節目中重大創舉之一。
兩廳院廿週年慶的系列節目中，推出行政院客家委員會的大型客家歌舞劇《福春嫁女》，是中心年度製作的重大創舉之一，尤其是製作方面，委託國立臺北藝術大學執行演出與規劃，並在朱校長全力促成中，結合校內跨系整合，由吳榮順主任擔任藝術總監，並由展演中心統整舞蹈、戲劇、傳音、劇設與音樂系的支援，並且經由海內外藝術家的參與，公開甄選演員，《福春嫁女》未演便造成轟動，其實是不難理解的。
客家文化在台灣，長期以來都居於弱勢，往往只在選舉時呼喊一下而已，但是近年來，台北在陳水扁當市長年代，完成了北市客家文化中心的興建使用，民進黨執政後，又設立客家電視台、客委會，全力振興客家文化作為台灣文化形式的一環。短短幾年的努力，客家文化在多元族群發展的向度中，台灣紅、台灣青，漸漸化身為台灣主要的代表色彩，客家文化作為主流台灣文化的地位明確建立。
文化的認同，固然是民族自信不可或缺的元素，但是缺乏明確的目標與決心，仍然無法發揮成效。本次客委會主委李永得的前瞻作法，引進大型客家歌舞劇的雄心，不但替客家文化注入親視野，也讓客家文化融入全球歌舞劇之林，讓客家山歌小調、採茶戲及童謠，都在劇中化身而出。這種大膽嘗試，也是形塑文化不可或缺的行動。
歌舞劇之所以膾炙人口的原因，就在於劇情總在簡單的故事背景，配上流暢易懂的音樂旋律，最後都是在圓滿和解中落幕，讓觀眾在欣賞中，永遠帶著一份歡樂的期待與輕鬆的心情，是一份沒有壓力的甜蜜負擔。一如飽餐之後，再享受一杯好茶與一份甜點的美好一般。
《福春嫁女》的結構簡單，取材自莎翁的經典劇本，再轉化結合在地素材，發展出一齣老少咸宜的舞台劇，劇中情節高潮迭起，人物靈活鮮明，愛情一路從電光火石之間的爆發力，演變至雙方試圖壓制對方的角力戰，在愛情追逐的磁場中，以親切質樸的山水風情，濃情蜜意配上妒火醋意，這場《福春嫁女》在導演蔣維國的巧手點睛下，歌舞劇的效果不但淋漓盡致，而且通達活潑，一波波的熱歌勁舞，絕對打響客家歌舞劇的首創之舉。
值得一提的是，本次演出的演員都是一時之選，深具舞台及歌舞劇演出的經驗，在國立臺北藝術大學專業優質製作與襯托之下，以最大人力資源的投入，相信呈現在國人面前的演出必定令人激賞。
兩廳院作為國家表演藝術的主要殿堂，很高興在《福春嫁女》的製作上，有機會和行政院客家委員會及國立臺北藝術大學所屬藝術家，通力合作，打造台灣首作客家歌舞劇《福春嫁女》的演出。在呼籲建立台灣自主文化的同時，我們也希望未來不只是客委會投入客家藝術的開發，而是跨部門的文化整合，此時更應大步向前！
兩廳院藝術總監
楊其文
客家文化在台灣，長期以來都居於弱勢，往往只在選舉時呼喊一下而已，但是近年來，台北在陳水扁當市長年代，完成了北市客家文化中心的興建使用，民進黨執政後，又設立客家電視台、客委會，全力振興客家文化作為台灣文化形式的一環。短短幾年的努力，客家文化在多元族群發展的向度中，台灣紅、台灣青，漸漸化身為台灣主要的代表色彩，客家文化作為主流台灣文化的地位明確建立。
文化的認同，固然是民族自信不可或缺的元素，但是缺乏明確的目標與決心，仍然無法發揮成效。本次客委會主委李永得的前瞻作法，引進大型客家歌舞劇的雄心，不但替客家文化注入親視野，也讓客家文化融入全球歌舞劇之林，讓客家山歌小調、採茶戲及童謠，都在劇中化身而出。這種大膽嘗試，也是形塑文化不可或缺的行動。
歌舞劇之所以膾炙人口的原因，就在於劇情總在簡單的故事背景，配上流暢易懂的音樂旋律，最後都是在圓滿和解中落幕，讓觀眾在欣賞中，永遠帶著一份歡樂的期待與輕鬆的心情，是一份沒有壓力的甜蜜負擔。一如飽餐之後，再享受一杯好茶與一份甜點的美好一般。
《福春嫁女》的結構簡單，取材自莎翁的經典劇本，再轉化結合在地素材，發展出一齣老少咸宜的舞台劇，劇中情節高潮迭起，人物靈活鮮明，愛情一路從電光火石之間的爆發力，演變至雙方試圖壓制對方的角力戰，在愛情追逐的磁場中，以親切質樸的山水風情，濃情蜜意配上妒火醋意，這場《福春嫁女》在導演蔣維國的巧手點睛下，歌舞劇的效果不但淋漓盡致，而且通達活潑，一波波的熱歌勁舞，絕對打響客家歌舞劇的首創之舉。
值得一提的是，本次演出的演員都是一時之選，深具舞台及歌舞劇演出的經驗，在國立臺北藝術大學專業優質製作與襯托之下，以最大人力資源的投入，相信呈現在國人面前的演出必定令人激賞。
兩廳院作為國家表演藝術的主要殿堂，很高興在《福春嫁女》的製作上，有機會和行政院客家委員會及國立臺北藝術大學所屬藝術家，通力合作，打造台灣首作客家歌舞劇《福春嫁女》的演出。在呼籲建立台灣自主文化的同時，我們也希望未來不只是客委會投入客家藝術的開發，而是跨部門的文化整合，此時更應大步向前！
兩廳院藝術總監
楊其文
